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内容摘要：在审美大众化时代，电视娱乐节目提供给观众的娱乐审美正逐渐被感官的体验快感所代替，艺术不再能承担起启蒙的重负，理性、深度和创意缺失。文学意味的注入使其在满足观众快乐消费欲望的同时，带给人们心灵的提升空间和精神成长的动力。娱乐节目中的文学意味主要体现在：1、抒情言志、寓教于乐；2、采用曲折生动的叙事方式；3、着力营造意境美。以此使观众从娱乐中发现“游戏”本质之“真”，营造人情之“善”，追求精神之“美”。
关键词：娱乐节目 文学意味 大众审美
当今是一个审美大众化的时代，一方面是传统的严肃文学、精英文学、纯文学神圣地位的没落，另一方面是符号与图像的泛滥，文学意味在各种媒体形式中的分化与蔓延。电视作为现代社会非常普及的一种传播媒体，画面和声音是其传播的主要媒介，因而可以提供观众比文字阅读更直观形象的信息，也更多地接近通俗文化和流行艺术，娱乐性是其重要的特征。英国学者尼古拉斯·阿伯克龙比在其《电视与社会》一书中说：“电视主要是一种娱乐媒体，在电视上亮相的一切都具有娱乐性……。”[1]说明娱乐性是电视节目的重要特征。但是我认为，优秀的电视节目不仅要满足观众娱乐放松的要求，还要同时带给人们心灵提升的空间和精神成长的动力。达到不仅扩大收视率，还能提升大众审美力和对生活感悟能力的目的，也就是说高质量的娱乐节目应富有文学意味。
何谓文学“意味”？许慎在《说文解字》中说：“意，志也，从心察言而知意也。从心从音。志：意也，从心之声。”中国古典诗论历来有“诗言志”之说，认为文学作品中应表达作者的一种理性精神，抒发一种社会怀抱。并且还要能给人留下深刻的印象，使人长久回味，得到一种审美享受。唐代诗人追求以“味”论诗。钟嵘的“滋味说”，司空图的“辨味”说，无不是强调诗人与读者心中应有一个可回味的审美想象空间。英国美学家克莱夫·贝尔也曾说过：“一切艺术的根本性质是有意味的形式。”[2]也是在强调文学艺术应该有着丰富的内涵和悠长的韵味。
文学意味来自于创作者独特的审美情感和生存经验，以及对纷繁复杂的日常生活现象进行提纯净化的理性精神，使作品具有一定的思想深度；此外，文学作品还应表现出具有人类普遍经验的情感，体现出终极意义上的“超我”关怀的“普遍意味”。我国当前的一些电视娱乐节目呈现出良莠不齐的现象，有的电视节目提供给观众的娱乐审美正逐渐被感官的体验快感所代替，缺乏思想深度和文化内涵，因而很快被观众厌倦和淡忘。也有一些优秀的电视娱乐节目却让观众在身心放松、精神愉悦中得到了美的享受、精神力量和人生的启迪。总结这些电视娱乐节目的做法，是因为编导们巧妙地在节目编排中借鉴了文学手法，使之具有了文学意味。具体说来，有以下几个方面：1、抒情言志，寓教于乐；2、曲折生动的叙事方式；3、努力营造美的意境；
一.抒情言志，寓教于乐
“情”与“志”在文学中是紧密相连的两个概念。《诗大序》说：“在心为志，发言为诗，情动于中，而形于言。”《文心雕龙》中说“必以情志为神明”，“志”为思想，“情”即情感，一部优秀的艺术作品总是会体现出对人的关怀，对人的生存和命运的关怀，在对人的生存和命运表现中，展示人性的善恶，打动人的情感，沟通人们的心灵，净化和改善人性，使人性获得自由全面的发展，塑造美好健全的灵魂。娱乐节目固然要以娱乐为特色，但如果我们完全把审美、娱乐简单地等同于感官的刺激的满足和排遣寂寞的渠道，既无动人之“情”更无砺人之“志”，也是没有长久生命力的。著名的纪录片导演陈晓卿在谈到自己拍片时的感受时说：“与其说我想拍别人，倒不如说我想拍自己，想拍自己的心。”真正能打动观众的节目正是那些能表达编导思想感情、传达出特定情感韵味的作品。
湖南卫视的《奇妙的朋友》是一档以明星与动物之间情感互动为主题的真人秀节目，片中展现人与动物之间的温情，在制作者的镜头中，小老虎、猴子、天鹅、黑猩猩不再是被人类俯视的征服物，它们是有情感和灵性的、能对人类的善意和温情进行回应的奇妙朋友。特别是在表现明星与动物及饲养员面临分别情景时，对小动物细腻的镜头刻画、情感的渲染给观众带来了巨大的心灵冲击。在这个以人类利益为中心的商业时代，人们很少去以平等的姿态亲近野生动物。《奇妙的朋友》则将人类与动物相处的温馨情景展现在观众眼前，唤醒了现代人对野生动物的爱心和保护意识。
电视娱乐节目还应承担起正面价值导向作用，以服务于大众的社会生存与发展为旨归，传达出健康向上的生活之“志”，创作出丰富多彩的娱乐节目。央视的大型励志真人秀节目《出彩中国人》打造了一个普通人“追梦”的平台，来自各行各业、身怀绝技的出彩候选人，通过精彩的表演诠释了“出彩中国人，有梦就精彩”的积极向上精神。在这个舞台上观众既可看到追梦者渴望成功的眼神，更了解了他们背后艰辛的付出。湖南卫视国防教育特别节目《真正男子汉》里，让六位年龄跨度很大、性格不同的明星嘉宾深入部队，在军队里体验4次5天4晚的训练生活。节目中记录了艺人们与年轻战士们一起生活训练的生活点滴，也表现了军营战士不言放弃、坚忍不拔的精神，使观众通过镜头见证了一个个真正男子汉的成长过程。这些节目的成功正是在很大程度上得益于其表达情感与现代观众的内心感受的契合，其提倡的精神能给人带来积极向上的力量。
二.采取曲折生动的叙事方式
叙事是人类日常生活中普遍存在的行为之一，也是人类的认识世界、传达生活经验的基本方式。罗兰·巴特说过：“世界上叙事作品之多，不计其数，种类浩繁，题材各异。对人类来说，似乎任何材料都适宜于叙事：叙事承载物可以是口头或书面的有声语言、是固定的或活动的画面、是手势，以及所有这些材料的有机混合；……”[3]正因为如此，心理学家认为叙事构成我们理解、传达生活意义的基本方式。文学的叙事可以凭借自己独特的敏锐感和具体生动的审美特性，以多样的方式构建一个意蕴深厚的世界。而在电视娱乐节目中巧妙地借鉴和运用一些文学的叙述方式可以使节目显示新意、营造出特殊的气氛。 1.设置悬念
“悬念”一词在《现代汉语》词典中是这样解释的：“欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时，观众、读者对故事情节发展和人物命运很想知道又无从推知的关切和期待心理”[4]。对于节目制作者而言，如何使观众对即将进行的节目保持着一种期待、兴奋的状态是一个重要的任务，悬念的设置颇为关键。没有悬念的过程就会流于平淡，抓不住观众的欣赏兴趣和期待心理。一般而言，悬念多被运用于文学写作与电影戏剧的叙事之中，以增强作品的吸引力和感染力。而电视节目在某种意义上也是一种叙事，是一种以画面、镜头与蒙太奇为叙述语言的叙事。在电视节目进行中设置悬念可使观众在期待心理短暂受挫中更加期待获得完整的信息，渴望收看下面的节目；也可以使节目内容更加丰富，避免单调，满足观众的审美需求。
传统的综艺节目多用延缓答案公布时间或预告节目精彩片断的形式来吸引观众继续观看。如今，娱乐节目中悬念设置方式更为灵活多样。譬如在比赛结果最终揭晓之前插入广告或在节目中不断强化某个意象等方式来达到促发观众好奇心和吸引注意力的目的；或利用字幕抛出问题设置悬念；或利用音乐、灯光、镜头等音画营造氛围等。譬如在一些知识问答类娱乐节目中，常用慢镜头来延长嘉宾的选择时间，极大地增强了悬念感，再配上其他嘉宾各种面部表情的镜头，营造出令人期待的紧张气氛，从而牢牢抓住观众的注意力，增强了观众的参与意识。另外在节目中恰当地运用悬念，可以带给观众山重水复和柳暗花明之感，叙事的起承转合得到完整的展现，从而达到环环相扣、引人入胜的效果。当然这里的悬念设置作为一种叙事手段，应以服务节目内容为宗旨，不能故弄玄虚、喧宾夺主，更不能以低俗的内容、离奇的素材来满足观众猎奇的心理。
2.构建冲突
冲突是两种或多种力量的对抗，是对本来和谐情况的破坏。在戏剧文学中，冲突构成了故事情境展开的基础和情节发展的动力，具有揭示人物复杂的内心、凸显人物性格、推动故事情节、增加渲染力的作用。文学作品中常常用交织在一起的多种矛盾冲突来表现丰富的生活内容和思想内涵。而在电视娱乐节目的叙事结构中设置一些紧张激烈的冲突，可以在有限的时间内激发观众的兴趣、增强节目内容的张力。电视娱乐节目中的冲突通常在人与环境、人与人、人与规则之间展开。
在当下流行的“真人秀”节目中，编导常为嘉宾设置一个不同于他们日常生活的陌生环境中，以展现明星嘉宾的性格特征。在突发的种种挑战中，使嘉宾进入到一个紧张兴奋的状态。一般来说，人在非生活常态的环境中会更容易展现真实的自我。湖南卫视的真人秀节目《爸爸去哪儿》，就是让五位明星父亲带着自己的孩子到条件相对艰苦的农村生活72个小时，孩子由父亲全程照顾并要完成规定任务。由于父亲在家庭生活照顾孩子方面往往处于从属位置，因此这种非常规的节目设计一方面可以展示社会角色与特定任务之间的冲突矛盾，引发人们对父亲在家庭中的角色定位及育儿理念的思考；另一方面，让五位父亲带领孩子离开城市，来到生存环境相对较差的乡村生活，也会很容易出现对乡村田园牧歌式的想象与传统农村生活的日常呈现之间的矛盾冲突，由此带给我们更多的关于城乡生存环境与自身生存状况的反思。
还有人与人之间的戏剧冲突，也是戏剧文学中经常创造的一个情节结构，因为戏剧的主要情节和人物关系，都是通过人与人之间的冲突构成的。各种目的和性格的冲突也是戏剧出现高潮最关键的因素。有的电视编导就巧妙地利用参与嘉宾不同个性碰撞来构建冲突。例如《中国好声音》节目在选择导师时，就考虑到导师们不同文化背景和个性特征的配合。杨坤的感性，庚澄庆的幽默，刘欢的专业，那英的直率开朗，为节目冲突的设置埋下了伏笔。在其后导师争抢选手阶段，四位导师颇具个性的表现相映成趣，各放异彩，大大增强了节目的观赏性。而在游戏竞技类节目中，一些特殊规则的设定也往往会引发现场冲突的产生，从而增强节目娱乐性和紧张感。
3.锤炼语言
文学语言是为构建一个特殊的审美世界而服务的语言符号系统，因而在完成日常语言传达信息的功能之外还要能刻画形象、抒发感情、创造意境，富有美感和独创性。以愉悦观众、传递快乐为宗旨的电视娱乐节目的语言固然以通俗明白、轻松诙谐为主要特色，但如若节目主持人以及参与嘉宾具有深厚的文化根底和良好的语言素养，即兴发挥、出口成章，或简练流畅、或优美得体、或机智幽默、或文采斐然，必然会提高节目的艺术性和文化品位，也能加深节目的思想内涵。再以《出彩中国人》为例，在年度总决赛中，四位评委对洛杉矶华人女孩与郑州聋哑小伙们合作的舞蹈《黄河儿女》的分别进行了即兴评点。范冰冰：“天衣无缝，我觉得堪称完美。”蔡国庆：“这是真正的中国之舞，我们就是要让世界人民看到，这是我们最可爱，最美丽的中华儿女。”周立波：“给我感觉一气呵成，白浪飞天，绿水潺潺。看似中西合璧，实乃一脉相传。”陈凯歌：“看到他们的舞蹈让我想起一件事情，所有创造过伟大文明的民族都有一条深深依赖的河流，象埃及有尼罗河，俄罗斯有伏尔加河，美国有密西西比河，中国就是黄河，他们的组合我并不认为是最强的一组，但是融入了我们所有人对我们国家、对这条我们称之为母亲河的河流的爱……”四位评委的评点语言都准确地表达了自己对节目的感受，但又独具个性。这样富于艺术美感的点评语言也给节目增色不少。
三.着力营造美的意境
意境是中国古代最具有民族特色的美学范畴，蒲震元教授认为：“意境就是特定的艺术形象和它所表现的艺术情趣、艺术氛围以及它们可能触发的丰富的艺术联想与幻想的总和。”[5]我国文学艺术历来有“主情”的传统，对“意境”的追求成为各门艺术共同的美学追求和最高的评判标准。电视娱乐节目作为大众消费文化的一种形式，大多时候追求明快节奏和热烈的场面，但是对情境的创造也应是电视娱乐节目创作中重要的环节之一。这对于加深节目思想内涵，引导观众的审美水平以及体现传统文化的美学特色都会具有重要的意义。因此，精彩的电视娱乐节目总是广泛吸纳其他艺术门类的表现手段，给观众带来身临其境、耳目一新之感，使观众能很快地融入精美生动的画面所营造的意境，体会编导们在其中寄托的深厚意蕴。譬如湖南卫视《奇妙的朋友》的最后一期中在明星们放飞受伤大雁之后，画面上两个空镜头：一群大雁呈“人”字队列在蓝天白云之下向前高飞，燃烧的晚霞下几只大雁展翅翱翔。让观众瞬间进入到天人合一的美好意境，从中领悟到保护生态的重要意义。
四.结语
总之，身处这样一个全球化、多元化、游戏化的时代，电视娱乐节目既不能毫无原则地一味迎合大众的趣味，也不能抱残守缺地固守既有的传统，而应该在实现电视娱乐节目外在形式美和趣味多元化的同时，恰到好处地注入文学意味，提高它的思想内涵和艺术品位，让观众在娱乐中发现人类“游戏”本质之“真”，营造人情之“善”，追求精神之“美”。
注 释
[1]尼古拉斯·阿伯克龙比：《电视和社会》，南京大学出版社，2001年，第6页。
[2][英]克莱夫﹒贝尔：《艺术》，中国文联出版公司，1984年，第67页.
[3][法]罗兰·巴特著，张寅德编选：《叙事作品结构分析导论》，《叙事学研究》[C]，北京：中国社会科学出版社，1989：年，第2页。
[4]中国社会科学院语言研究所词典编辑室编：《现代汉语词典》，商务印书馆，2002年，第1426页。
[5]蒲震元著：《中国艺术意境论》，北京：北京大学出版社，2004年，第21页。
（作者单位：安徽省铜陵市第三中学）
关键词：娱乐节目 文学意味 大众审美
当今是一个审美大众化的时代，一方面是传统的严肃文学、精英文学、纯文学神圣地位的没落，另一方面是符号与图像的泛滥，文学意味在各种媒体形式中的分化与蔓延。电视作为现代社会非常普及的一种传播媒体，画面和声音是其传播的主要媒介，因而可以提供观众比文字阅读更直观形象的信息，也更多地接近通俗文化和流行艺术，娱乐性是其重要的特征。英国学者尼古拉斯·阿伯克龙比在其《电视与社会》一书中说：“电视主要是一种娱乐媒体，在电视上亮相的一切都具有娱乐性……。”[1]说明娱乐性是电视节目的重要特征。但是我认为，优秀的电视节目不仅要满足观众娱乐放松的要求，还要同时带给人们心灵提升的空间和精神成长的动力。达到不仅扩大收视率，还能提升大众审美力和对生活感悟能力的目的，也就是说高质量的娱乐节目应富有文学意味。
何谓文学“意味”？许慎在《说文解字》中说：“意，志也，从心察言而知意也。从心从音。志：意也，从心之声。”中国古典诗论历来有“诗言志”之说，认为文学作品中应表达作者的一种理性精神，抒发一种社会怀抱。并且还要能给人留下深刻的印象，使人长久回味，得到一种审美享受。唐代诗人追求以“味”论诗。钟嵘的“滋味说”，司空图的“辨味”说，无不是强调诗人与读者心中应有一个可回味的审美想象空间。英国美学家克莱夫·贝尔也曾说过：“一切艺术的根本性质是有意味的形式。”[2]也是在强调文学艺术应该有着丰富的内涵和悠长的韵味。
文学意味来自于创作者独特的审美情感和生存经验，以及对纷繁复杂的日常生活现象进行提纯净化的理性精神，使作品具有一定的思想深度；此外，文学作品还应表现出具有人类普遍经验的情感，体现出终极意义上的“超我”关怀的“普遍意味”。我国当前的一些电视娱乐节目呈现出良莠不齐的现象，有的电视节目提供给观众的娱乐审美正逐渐被感官的体验快感所代替，缺乏思想深度和文化内涵，因而很快被观众厌倦和淡忘。也有一些优秀的电视娱乐节目却让观众在身心放松、精神愉悦中得到了美的享受、精神力量和人生的启迪。总结这些电视娱乐节目的做法，是因为编导们巧妙地在节目编排中借鉴了文学手法，使之具有了文学意味。具体说来，有以下几个方面：1、抒情言志，寓教于乐；2、曲折生动的叙事方式；3、努力营造美的意境；
一.抒情言志，寓教于乐
“情”与“志”在文学中是紧密相连的两个概念。《诗大序》说：“在心为志，发言为诗，情动于中，而形于言。”《文心雕龙》中说“必以情志为神明”，“志”为思想，“情”即情感，一部优秀的艺术作品总是会体现出对人的关怀，对人的生存和命运的关怀，在对人的生存和命运表现中，展示人性的善恶，打动人的情感，沟通人们的心灵，净化和改善人性，使人性获得自由全面的发展，塑造美好健全的灵魂。娱乐节目固然要以娱乐为特色，但如果我们完全把审美、娱乐简单地等同于感官的刺激的满足和排遣寂寞的渠道，既无动人之“情”更无砺人之“志”，也是没有长久生命力的。著名的纪录片导演陈晓卿在谈到自己拍片时的感受时说：“与其说我想拍别人，倒不如说我想拍自己，想拍自己的心。”真正能打动观众的节目正是那些能表达编导思想感情、传达出特定情感韵味的作品。
湖南卫视的《奇妙的朋友》是一档以明星与动物之间情感互动为主题的真人秀节目，片中展现人与动物之间的温情，在制作者的镜头中，小老虎、猴子、天鹅、黑猩猩不再是被人类俯视的征服物，它们是有情感和灵性的、能对人类的善意和温情进行回应的奇妙朋友。特别是在表现明星与动物及饲养员面临分别情景时，对小动物细腻的镜头刻画、情感的渲染给观众带来了巨大的心灵冲击。在这个以人类利益为中心的商业时代，人们很少去以平等的姿态亲近野生动物。《奇妙的朋友》则将人类与动物相处的温馨情景展现在观众眼前，唤醒了现代人对野生动物的爱心和保护意识。
电视娱乐节目还应承担起正面价值导向作用，以服务于大众的社会生存与发展为旨归，传达出健康向上的生活之“志”，创作出丰富多彩的娱乐节目。央视的大型励志真人秀节目《出彩中国人》打造了一个普通人“追梦”的平台，来自各行各业、身怀绝技的出彩候选人，通过精彩的表演诠释了“出彩中国人，有梦就精彩”的积极向上精神。在这个舞台上观众既可看到追梦者渴望成功的眼神，更了解了他们背后艰辛的付出。湖南卫视国防教育特别节目《真正男子汉》里，让六位年龄跨度很大、性格不同的明星嘉宾深入部队，在军队里体验4次5天4晚的训练生活。节目中记录了艺人们与年轻战士们一起生活训练的生活点滴，也表现了军营战士不言放弃、坚忍不拔的精神，使观众通过镜头见证了一个个真正男子汉的成长过程。这些节目的成功正是在很大程度上得益于其表达情感与现代观众的内心感受的契合，其提倡的精神能给人带来积极向上的力量。
二.采取曲折生动的叙事方式
叙事是人类日常生活中普遍存在的行为之一，也是人类的认识世界、传达生活经验的基本方式。罗兰·巴特说过：“世界上叙事作品之多，不计其数，种类浩繁，题材各异。对人类来说，似乎任何材料都适宜于叙事：叙事承载物可以是口头或书面的有声语言、是固定的或活动的画面、是手势，以及所有这些材料的有机混合；……”[3]正因为如此，心理学家认为叙事构成我们理解、传达生活意义的基本方式。文学的叙事可以凭借自己独特的敏锐感和具体生动的审美特性，以多样的方式构建一个意蕴深厚的世界。而在电视娱乐节目中巧妙地借鉴和运用一些文学的叙述方式可以使节目显示新意、营造出特殊的气氛。 1.设置悬念
“悬念”一词在《现代汉语》词典中是这样解释的：“欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时，观众、读者对故事情节发展和人物命运很想知道又无从推知的关切和期待心理”[4]。对于节目制作者而言，如何使观众对即将进行的节目保持着一种期待、兴奋的状态是一个重要的任务，悬念的设置颇为关键。没有悬念的过程就会流于平淡，抓不住观众的欣赏兴趣和期待心理。一般而言，悬念多被运用于文学写作与电影戏剧的叙事之中，以增强作品的吸引力和感染力。而电视节目在某种意义上也是一种叙事，是一种以画面、镜头与蒙太奇为叙述语言的叙事。在电视节目进行中设置悬念可使观众在期待心理短暂受挫中更加期待获得完整的信息，渴望收看下面的节目；也可以使节目内容更加丰富，避免单调，满足观众的审美需求。
传统的综艺节目多用延缓答案公布时间或预告节目精彩片断的形式来吸引观众继续观看。如今，娱乐节目中悬念设置方式更为灵活多样。譬如在比赛结果最终揭晓之前插入广告或在节目中不断强化某个意象等方式来达到促发观众好奇心和吸引注意力的目的；或利用字幕抛出问题设置悬念；或利用音乐、灯光、镜头等音画营造氛围等。譬如在一些知识问答类娱乐节目中，常用慢镜头来延长嘉宾的选择时间，极大地增强了悬念感，再配上其他嘉宾各种面部表情的镜头，营造出令人期待的紧张气氛，从而牢牢抓住观众的注意力，增强了观众的参与意识。另外在节目中恰当地运用悬念，可以带给观众山重水复和柳暗花明之感，叙事的起承转合得到完整的展现，从而达到环环相扣、引人入胜的效果。当然这里的悬念设置作为一种叙事手段，应以服务节目内容为宗旨，不能故弄玄虚、喧宾夺主，更不能以低俗的内容、离奇的素材来满足观众猎奇的心理。
2.构建冲突
冲突是两种或多种力量的对抗，是对本来和谐情况的破坏。在戏剧文学中，冲突构成了故事情境展开的基础和情节发展的动力，具有揭示人物复杂的内心、凸显人物性格、推动故事情节、增加渲染力的作用。文学作品中常常用交织在一起的多种矛盾冲突来表现丰富的生活内容和思想内涵。而在电视娱乐节目的叙事结构中设置一些紧张激烈的冲突，可以在有限的时间内激发观众的兴趣、增强节目内容的张力。电视娱乐节目中的冲突通常在人与环境、人与人、人与规则之间展开。
在当下流行的“真人秀”节目中，编导常为嘉宾设置一个不同于他们日常生活的陌生环境中，以展现明星嘉宾的性格特征。在突发的种种挑战中，使嘉宾进入到一个紧张兴奋的状态。一般来说，人在非生活常态的环境中会更容易展现真实的自我。湖南卫视的真人秀节目《爸爸去哪儿》，就是让五位明星父亲带着自己的孩子到条件相对艰苦的农村生活72个小时，孩子由父亲全程照顾并要完成规定任务。由于父亲在家庭生活照顾孩子方面往往处于从属位置，因此这种非常规的节目设计一方面可以展示社会角色与特定任务之间的冲突矛盾，引发人们对父亲在家庭中的角色定位及育儿理念的思考；另一方面，让五位父亲带领孩子离开城市，来到生存环境相对较差的乡村生活，也会很容易出现对乡村田园牧歌式的想象与传统农村生活的日常呈现之间的矛盾冲突，由此带给我们更多的关于城乡生存环境与自身生存状况的反思。
还有人与人之间的戏剧冲突，也是戏剧文学中经常创造的一个情节结构，因为戏剧的主要情节和人物关系，都是通过人与人之间的冲突构成的。各种目的和性格的冲突也是戏剧出现高潮最关键的因素。有的电视编导就巧妙地利用参与嘉宾不同个性碰撞来构建冲突。例如《中国好声音》节目在选择导师时，就考虑到导师们不同文化背景和个性特征的配合。杨坤的感性，庚澄庆的幽默，刘欢的专业，那英的直率开朗，为节目冲突的设置埋下了伏笔。在其后导师争抢选手阶段，四位导师颇具个性的表现相映成趣，各放异彩，大大增强了节目的观赏性。而在游戏竞技类节目中，一些特殊规则的设定也往往会引发现场冲突的产生，从而增强节目娱乐性和紧张感。
3.锤炼语言
文学语言是为构建一个特殊的审美世界而服务的语言符号系统，因而在完成日常语言传达信息的功能之外还要能刻画形象、抒发感情、创造意境，富有美感和独创性。以愉悦观众、传递快乐为宗旨的电视娱乐节目的语言固然以通俗明白、轻松诙谐为主要特色，但如若节目主持人以及参与嘉宾具有深厚的文化根底和良好的语言素养，即兴发挥、出口成章，或简练流畅、或优美得体、或机智幽默、或文采斐然，必然会提高节目的艺术性和文化品位，也能加深节目的思想内涵。再以《出彩中国人》为例，在年度总决赛中，四位评委对洛杉矶华人女孩与郑州聋哑小伙们合作的舞蹈《黄河儿女》的分别进行了即兴评点。范冰冰：“天衣无缝，我觉得堪称完美。”蔡国庆：“这是真正的中国之舞，我们就是要让世界人民看到，这是我们最可爱，最美丽的中华儿女。”周立波：“给我感觉一气呵成，白浪飞天，绿水潺潺。看似中西合璧，实乃一脉相传。”陈凯歌：“看到他们的舞蹈让我想起一件事情，所有创造过伟大文明的民族都有一条深深依赖的河流，象埃及有尼罗河，俄罗斯有伏尔加河，美国有密西西比河，中国就是黄河，他们的组合我并不认为是最强的一组，但是融入了我们所有人对我们国家、对这条我们称之为母亲河的河流的爱……”四位评委的评点语言都准确地表达了自己对节目的感受，但又独具个性。这样富于艺术美感的点评语言也给节目增色不少。
三.着力营造美的意境
意境是中国古代最具有民族特色的美学范畴，蒲震元教授认为：“意境就是特定的艺术形象和它所表现的艺术情趣、艺术氛围以及它们可能触发的丰富的艺术联想与幻想的总和。”[5]我国文学艺术历来有“主情”的传统，对“意境”的追求成为各门艺术共同的美学追求和最高的评判标准。电视娱乐节目作为大众消费文化的一种形式，大多时候追求明快节奏和热烈的场面，但是对情境的创造也应是电视娱乐节目创作中重要的环节之一。这对于加深节目思想内涵，引导观众的审美水平以及体现传统文化的美学特色都会具有重要的意义。因此，精彩的电视娱乐节目总是广泛吸纳其他艺术门类的表现手段，给观众带来身临其境、耳目一新之感，使观众能很快地融入精美生动的画面所营造的意境，体会编导们在其中寄托的深厚意蕴。譬如湖南卫视《奇妙的朋友》的最后一期中在明星们放飞受伤大雁之后，画面上两个空镜头：一群大雁呈“人”字队列在蓝天白云之下向前高飞，燃烧的晚霞下几只大雁展翅翱翔。让观众瞬间进入到天人合一的美好意境，从中领悟到保护生态的重要意义。
四.结语
总之，身处这样一个全球化、多元化、游戏化的时代，电视娱乐节目既不能毫无原则地一味迎合大众的趣味，也不能抱残守缺地固守既有的传统，而应该在实现电视娱乐节目外在形式美和趣味多元化的同时，恰到好处地注入文学意味，提高它的思想内涵和艺术品位，让观众在娱乐中发现人类“游戏”本质之“真”，营造人情之“善”，追求精神之“美”。
注 释
[1]尼古拉斯·阿伯克龙比：《电视和社会》，南京大学出版社，2001年，第6页。
[2][英]克莱夫﹒贝尔：《艺术》，中国文联出版公司，1984年，第67页.
[3][法]罗兰·巴特著，张寅德编选：《叙事作品结构分析导论》，《叙事学研究》[C]，北京：中国社会科学出版社，1989：年，第2页。
[4]中国社会科学院语言研究所词典编辑室编：《现代汉语词典》，商务印书馆，2002年，第1426页。
[5]蒲震元著：《中国艺术意境论》，北京：北京大学出版社，2004年，第21页。
（作者单位：安徽省铜陵市第三中学）