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张大千是中国著名的画家，在艺术创作上成就斐然，《爱痕湖》《长江万里图》《四屏大荷花》等是其代表性作品。张大千是中国最具传奇的国画大师，也是中国现代画家的杰出代表，其一生都致力于探索和研究中国传统绘画，对中国传统绘画进行了大量的临摹，汲取了前人绘画的精髓，进而逐渐形成了自身独特的绘画艺术风格，其绘画作品呈现出鲜明的艺术创作特征。本文简单分析了张大千绘画艺术风格的成因，并对其艺术创作特征进行探索，使人更加深入地了解张大千的艺术创作。
张大千是一位传统艺术的集大成者，被誉为“五百年来第一人”，其游历世界，学贯中西，见多识广，宣扬国粹，又被西方艺坛赞为“东方之笔”。张大千的艺术创作在继承传统的基础上大胆创新，进而逐渐形成了独具特色的泼墨、泼彩的绘画风格，实现了传统与现代的完美融合，为传统笔墨注入了现代风貌。张大千是一位全能型画家，在中国画坛最具传奇色彩，作家画、宫廷画等都是其艺术创作的内容，不管是花鸟，还是人物，抑或是工笔等中国画可以说是无所不能、无一不精，同时书法、篆刻、诗词等艺术种类也可以说是无所不通。
一、张大千绘画艺术风格的形成
（一）对古人绘画技巧的学习和整理
纵观历代画家，无一不是以临摹为绘画艺术创作的基础，张大千也不例外，其注重对中国传统绘画进行仿作和临摹，以学习和整理古人的绘画技巧和绘画语言。在学习古人绘画笔墨章法时，他从勾摹开始，再通过临摹和背临的方式强化绘画基本功的训练，他对于古画的学习和仿作甚至达到了以假乱真的程度，许多有名的画家对其仿作也难辨真假。张大千对于古人的学习从清代的世涛开始，先后对明代、宋代、唐代等时代的古人画迹进行大量临摹，在学习、继承和创新中逐渐形成了自身独特的笔墨和画风。
（二）临摹内容的多样性
背临是张大千学习历代绘画名家精品和典范的重要方式，是学习其笔墨和章法的重要形式，其提出了“博古通今，切记偏爱”的背临观点，意思就是指在观赏和手临时要注重临摹内容的多样性，切忌因为个人的喜好而一直临摹和学习一人，以免造成绘画技巧和绘画语言的单一性。他的这种“博古通今，切记偏爱”的观点为绘画初学者指明了方向，即不能按照自己个人的兴趣或者自己偏爱的笔路而选择学习对象，要广泛涉猎、综合发展，以免造成其绘画创作思维的局限性。张大千的临摹内容从石涛的画作开始，诸如宋元诸家、八大山人等的绘画作品都是其临摹和学习的内容，临摹内容的多样性也使得其能够兼收并蓄，其在绘画艺术创作具有开阔的笔路，绘画语言丰富多样，这为他绘画艺术风格的形成奠定了坚实的基础。
（三）注重对于古人画迹内涵的体会和感悟
在临摹和仿作方面，张大千几乎花费了毕生精力，然而，其并不是一味的机械模仿古人画迹，他认为在临摹的过程中要深入了解古人画迹中所蕴含的深厚内涵，了解作品创作的时代背景和社会环境以及创作者的生平事迹、创作风格等多方面因素，在真正理解古人作品深厚内涵的基础上进行临习和仿作，汲取古人绘画创作的精髓并将其融入自己的艺术创作中，进而创作出具有自身鲜明艺术特色的绘画作品。张大千的临摹注重对于古人画迹内涵的体会和感悟，仿古不学古，在学习和继承中能够大胆创新，既能延续传统，又能突破传统，这为其形成自身独特的绘画风格打下了良好的基础。
二、张大千艺术创作的特征
（一）阳刚大气
张大千将泼墨泼彩的绘画技法融入山水画艺术创作中，绘画作品呈现出了雄劲大气、墨彩飞扬的艺术特色。因此，张大千的艺术创作也呈现出阳刚大气的风格特征，其阳刚大气的艺术创作风格特征主要体现在绘画作品尺寸角度的阳刚大气、题材选择的阳刚大气以及色彩装饰的阳刚大气三个方面。张大千在绘画艺术创作中注重作品尺寸、尺幅以及篇幅的阳刚大气，对于尺寸、尺幅以及篇幅较小的绘画作品的喜爱程度相对不高，同时其在绘画艺术创作中还强调叙事以及视野的大气，以更好地进行意境的营造。然而，有很多绘画作品虽然尺寸、尺幅等较小，却可以以小见大，画面意境十足，其同样具有阳刚大气之美。张大千具有阳刚的气概和开阔的艺术视野、宽广的心胸，其在艺术创作中也尤其喜爱选择阳刚大气的绘画题材，以创作出大气磅礴的绘画作品。
众所周知，色彩具有装饰性功能，色彩的装饰性也提升了绘画作品画面的视觉冲击力和表现力。张大千在艺术创作中对于色彩的应用更加开放，使色彩对美的表现更加强烈，其绘画作品中的色彩装饰也更加阳刚大气。他在诸如佛像画、仕女画等类型的绘画艺术创作中融入和应用了华丽、庄重的色彩，再加上流畅的线条与精细的工笔，使得其作品呈现出阳刚大气的风格。
（二）独特新颖
一幅优秀的绘画作品不仅仅在于运用了多么高超的绘画技巧，最重要的是要具有独特性和创新性，能够带给受众以美的震撼和美的享受。张大千在绘画艺术创作中对于美的追求是执着的，其注重绘画艺术创作的独特性和创新性，因此，他的绘画艺术创作风格呈现出独特新颖的特征，其绘画作品也往往能够有效吸引受众的眼球，甚至可以引发受众的情感共鸣，他的绘画作品自然也很容易在众多画作中脱颖而出。张大千注重临摹古人的绘画作品，在对古人画迹的临摹中汲取传统绘画艺术的精华，这为其绘画艺术创作奠定了良好的基础。张大千在对传统绘画艺术的临摹中既能走进来，又能走出去，学习古人又力争超越，其在临摹的基础上不断进行艺术创新，最终形成了独特的绘画艺术创作风格，创作出很多受世人推崇的、独特新颖的绘画作品，独特新颖也成为其绘画艺术创作风格的显著特征。
（三）意境丰富
张大千在绘画艺术创作实践中不断发现美、探索美、创造美，形成了独特的绘画美学思想和理论，丰富的意境美也是其绘画艺术创作的一大目标追求。张大千独创的泼墨泼彩艺术，开创了新的艺术风格，他在绘画艺术创作中注重意境的营造，强调以神为主，以形为辅，绘画作品气韵生动，呈现出丰富的意境美。張大千的绘画作品不仅阳刚大气、独特新颖，还形神兼备、具有丰富的意境，可以给受众留下无尽的回味，因此，其绘画艺术创作具有意境丰富的特征。在绘画艺术创作中，丰富意境的营造并非一朝一夕就可以达到和实现的，张大千在长期的临摹中掌握了扎实的绘画基本功，再加上其丰富的阅历和长期的创作实践以及自身独特的绘画美学思想和理论，才使得其创作出具有丰富的意境之美的绘画艺术作品，才能使受众更好地感受到绘画艺术所具有的无限魅力。
三、结语
对于传统艺术的延续和创新是张大千艺术创作的追求，长期的艺术创作实践为其绘画风格和绘画思想的形成奠定了坚实的基础。张大千对于绘画艺术的执着与勤奋源于其对于绘画艺术的无限热爱，其毕生都在对中国传统绘画进行探索和研究，孜孜不倦地追求着艺术创作的最高境界，其创作的绘画作品包罗万象、造诣颇深，体现出其独特的艺术创作特征，也展示着其独特的绘画理论和思想。
（郑州大学西亚斯国际学院商学院）
张大千是一位传统艺术的集大成者，被誉为“五百年来第一人”，其游历世界，学贯中西，见多识广，宣扬国粹，又被西方艺坛赞为“东方之笔”。张大千的艺术创作在继承传统的基础上大胆创新，进而逐渐形成了独具特色的泼墨、泼彩的绘画风格，实现了传统与现代的完美融合，为传统笔墨注入了现代风貌。张大千是一位全能型画家，在中国画坛最具传奇色彩，作家画、宫廷画等都是其艺术创作的内容，不管是花鸟，还是人物，抑或是工笔等中国画可以说是无所不能、无一不精，同时书法、篆刻、诗词等艺术种类也可以说是无所不通。
一、张大千绘画艺术风格的形成
（一）对古人绘画技巧的学习和整理
纵观历代画家，无一不是以临摹为绘画艺术创作的基础，张大千也不例外，其注重对中国传统绘画进行仿作和临摹，以学习和整理古人的绘画技巧和绘画语言。在学习古人绘画笔墨章法时，他从勾摹开始，再通过临摹和背临的方式强化绘画基本功的训练，他对于古画的学习和仿作甚至达到了以假乱真的程度，许多有名的画家对其仿作也难辨真假。张大千对于古人的学习从清代的世涛开始，先后对明代、宋代、唐代等时代的古人画迹进行大量临摹，在学习、继承和创新中逐渐形成了自身独特的笔墨和画风。
（二）临摹内容的多样性
背临是张大千学习历代绘画名家精品和典范的重要方式，是学习其笔墨和章法的重要形式，其提出了“博古通今，切记偏爱”的背临观点，意思就是指在观赏和手临时要注重临摹内容的多样性，切忌因为个人的喜好而一直临摹和学习一人，以免造成绘画技巧和绘画语言的单一性。他的这种“博古通今，切记偏爱”的观点为绘画初学者指明了方向，即不能按照自己个人的兴趣或者自己偏爱的笔路而选择学习对象，要广泛涉猎、综合发展，以免造成其绘画创作思维的局限性。张大千的临摹内容从石涛的画作开始，诸如宋元诸家、八大山人等的绘画作品都是其临摹和学习的内容，临摹内容的多样性也使得其能够兼收并蓄，其在绘画艺术创作具有开阔的笔路，绘画语言丰富多样，这为他绘画艺术风格的形成奠定了坚实的基础。
（三）注重对于古人画迹内涵的体会和感悟
在临摹和仿作方面，张大千几乎花费了毕生精力，然而，其并不是一味的机械模仿古人画迹，他认为在临摹的过程中要深入了解古人画迹中所蕴含的深厚内涵，了解作品创作的时代背景和社会环境以及创作者的生平事迹、创作风格等多方面因素，在真正理解古人作品深厚内涵的基础上进行临习和仿作，汲取古人绘画创作的精髓并将其融入自己的艺术创作中，进而创作出具有自身鲜明艺术特色的绘画作品。张大千的临摹注重对于古人画迹内涵的体会和感悟，仿古不学古，在学习和继承中能够大胆创新，既能延续传统，又能突破传统，这为其形成自身独特的绘画风格打下了良好的基础。
二、张大千艺术创作的特征
（一）阳刚大气
张大千将泼墨泼彩的绘画技法融入山水画艺术创作中，绘画作品呈现出了雄劲大气、墨彩飞扬的艺术特色。因此，张大千的艺术创作也呈现出阳刚大气的风格特征，其阳刚大气的艺术创作风格特征主要体现在绘画作品尺寸角度的阳刚大气、题材选择的阳刚大气以及色彩装饰的阳刚大气三个方面。张大千在绘画艺术创作中注重作品尺寸、尺幅以及篇幅的阳刚大气，对于尺寸、尺幅以及篇幅较小的绘画作品的喜爱程度相对不高，同时其在绘画艺术创作中还强调叙事以及视野的大气，以更好地进行意境的营造。然而，有很多绘画作品虽然尺寸、尺幅等较小，却可以以小见大，画面意境十足，其同样具有阳刚大气之美。张大千具有阳刚的气概和开阔的艺术视野、宽广的心胸，其在艺术创作中也尤其喜爱选择阳刚大气的绘画题材，以创作出大气磅礴的绘画作品。
众所周知，色彩具有装饰性功能，色彩的装饰性也提升了绘画作品画面的视觉冲击力和表现力。张大千在艺术创作中对于色彩的应用更加开放，使色彩对美的表现更加强烈，其绘画作品中的色彩装饰也更加阳刚大气。他在诸如佛像画、仕女画等类型的绘画艺术创作中融入和应用了华丽、庄重的色彩，再加上流畅的线条与精细的工笔，使得其作品呈现出阳刚大气的风格。
（二）独特新颖
一幅优秀的绘画作品不仅仅在于运用了多么高超的绘画技巧，最重要的是要具有独特性和创新性，能够带给受众以美的震撼和美的享受。张大千在绘画艺术创作中对于美的追求是执着的，其注重绘画艺术创作的独特性和创新性，因此，他的绘画艺术创作风格呈现出独特新颖的特征，其绘画作品也往往能够有效吸引受众的眼球，甚至可以引发受众的情感共鸣，他的绘画作品自然也很容易在众多画作中脱颖而出。张大千注重临摹古人的绘画作品，在对古人画迹的临摹中汲取传统绘画艺术的精华，这为其绘画艺术创作奠定了良好的基础。张大千在对传统绘画艺术的临摹中既能走进来，又能走出去，学习古人又力争超越，其在临摹的基础上不断进行艺术创新，最终形成了独特的绘画艺术创作风格，创作出很多受世人推崇的、独特新颖的绘画作品，独特新颖也成为其绘画艺术创作风格的显著特征。
（三）意境丰富
张大千在绘画艺术创作实践中不断发现美、探索美、创造美，形成了独特的绘画美学思想和理论，丰富的意境美也是其绘画艺术创作的一大目标追求。张大千独创的泼墨泼彩艺术，开创了新的艺术风格，他在绘画艺术创作中注重意境的营造，强调以神为主，以形为辅，绘画作品气韵生动，呈现出丰富的意境美。張大千的绘画作品不仅阳刚大气、独特新颖，还形神兼备、具有丰富的意境，可以给受众留下无尽的回味，因此，其绘画艺术创作具有意境丰富的特征。在绘画艺术创作中，丰富意境的营造并非一朝一夕就可以达到和实现的，张大千在长期的临摹中掌握了扎实的绘画基本功，再加上其丰富的阅历和长期的创作实践以及自身独特的绘画美学思想和理论，才使得其创作出具有丰富的意境之美的绘画艺术作品，才能使受众更好地感受到绘画艺术所具有的无限魅力。
三、结语
对于传统艺术的延续和创新是张大千艺术创作的追求，长期的艺术创作实践为其绘画风格和绘画思想的形成奠定了坚实的基础。张大千对于绘画艺术的执着与勤奋源于其对于绘画艺术的无限热爱，其毕生都在对中国传统绘画进行探索和研究，孜孜不倦地追求着艺术创作的最高境界，其创作的绘画作品包罗万象、造诣颇深，体现出其独特的艺术创作特征，也展示着其独特的绘画理论和思想。
（郑州大学西亚斯国际学院商学院）