笔墨凝练 经典高雅

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  天性禀赋使然,陈福明少年时代便喜好书写工整端庄的汉字,受到老师的表扬和鼓励。他为人耿直坦诚,信奉柳公权“身正则笔正,乃可为法”的宗旨,这也许是他酷好正楷书体的渊源。主攻欧阳询的《九成宫》,多临柳公权的《玄秘塔》《金刚经》,颜真卿的《多宝塔》《勤礼碑》,也翻烂了王羲之的《兰亭序》《十七帖》与孙过庭的《书谱》等。
  历经40多年的涤荡磨砺,陈福明的书法艺术表现出笔墨凝练,经典高雅的特色。他没有去追求新时尚的流行书风,毅然坚定地循迹正宗楷体为本,誓以“百年修得同船渡”的气魄,张扬民族精神和文人气节,抒写胸臆与豪情。看他书写及作品,运笔劲健,点画爽利挺秀,字形遒劲丰润,中宫紧密,骨力遒劲,结体严紧。为了表达自己的怡情及感悟,注意随着字形变化和通篇布局需要,善于使之大小、宽窄、长短良性互动,参差相间。于是一幅幅作品展现出方正峻利,蕴藉秀雅的风貌,给人以神清目朗,豁然明亮的视觉冲击效果。尤其近几年,作品越发受到业内人士及群众的赏爱,并流转到欧美、日本、港澳台、新加坡等国家和地区。
  从作品《城阙辅三秦》《岳阳楼记》可以看出,在运笔布局谋篇的过程中,字字之间,繁简搭配,行距留白,疏密辑让和虚实相生,体现出生机盎然的节奏。正是这种生生不息激扬着活力的节奏韵律,酝酿抒发创作出了书法的艺术形象,即楷体书法的实象艺术。正是他这种表达胸臆的筋骨劲硕、血肉丰润的书体实象,凝练成正楷艺术的笔墨意象。唯此,才能够升华到艺术殿堂的审美境界。再细察上述作品,陈福明“因心造境,以手运心”的笔画踪迹中,其典雅清逸爽朗的风姿,当更显突出。
  他的小楷书法,展现微缩世界又是一番近于神奇的灵境,《心经》(长卷)《千字文》尤见功力。字字结构匀称,横竖撇捺粗细有度,擅取匀衡瘦硬,笔画疏密有致,柔而不显弱软,刚而不见僵硬;外可赏其俊貌英气,内则暗含欧、王风骨。结字方正端谨,古拙实朴,显露出先人书体峭拔的底蕴,这是陈福明小楷的主要特色。
  他的榜书(俗称大鸟巢)书法,则挥洒出磅礴大气,神采飘逸的蔚然雄姿。作品《龙 》《佛》《寿》《紫气东来》等,跃然纸上。陈福明说,因榜书特点需一次醮墨一次写就,一气呵成,所以掌握技法是关键。他娴熟地执笔“撮管法”(五个手指配合灵动,收展曲放自如)挥毫如游龙飞凤,洒脱利索。尤以五指运行着“恹、押、捏、格、抵”的技巧,暗藏天机。外行若是没听明白,或近距离侧首瞩目,细细观察其手掌指法的呼应配合变化 ,就难以领略到榜书源头出处的美感。行草榜书更是如此。通览陈福明的一幅幅榜书作品,笔墨线条酣畅淋漓,力量感强;锋开毫平,万毫齐力,圆厚感重;字字笔画清晰,骨立血丰,节奏感明快。谓之其书风神采焕发,沉雄浑朴,高雅凝练并非过讲。
  具备了真书楷体的深厚基础,他的行书书法自然呼之欲出。作品《精气神》《孙过庭书谱》(长卷)便是规谨得法中挥洒自如的写照。老庄的“气通于道”使然。有了骨力坚凝的楷体根基,才好表现行书气象开张的飘逸之美,显露出勃勃英气。观陈福明的行书,形骨坚拔又透视着秀遒俊雅,或激越或悠扬或跳跃或跌宕,却能谨然和谐一体,融为墨宝。
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