摘 要 紫紫砂壶艺经几百年的发展，已成为一门系统的中国传统技艺。在这过程中紫砂壶往往被赋予了超越茶器本身的人文内涵，“玉斗提梁壶”就是如此。其以“玉斗”与李白《早发白帝城》诗两大元素入壶，以独特的艺术语言阐发了二者内里共同蕴含的“飘逸人生天地宽”的主题，升华了“遂脱略世务，放浪山水间”的旷达情怀，是一款兼具艺术形象和人文内涵的紫砂作品。
　　关键词 玉斗提梁壶；造型与装饰设计；人文寓意
　　紫砂壶以丰富多样的造型取胜，紫砂方器就是其中具有代表性的一种，方器造型讲究线与面挺括平正，线条轮廓清晰分明，紫砂方器造型中以四方形器为最多。虽为方器，也富有变化，比如边线在直线与弧线间转换，这些基于方壶基本造型的变化，更赋予整把壶开阔的艺术境界。“玉斗提梁壶”（见图1）就是十分鲜明的方中寓圆的四方造型结构，它造型简洁，气质儒雅大方，寓意深刻，彰显出特有的鲜明个性，给人以丰富的情感体验，是一款兼具艺术形象和人文内涵的紫砂作品。
　　1 紫砂“玉斗提梁壶”造型与装饰设计
　　紫砂“玉斗提梁壶”的主体造型是从传统“玉斗”的形象中提炼加工而来的。玉斗是指玉制的酒器。四方壶身上窄下宽，整体造型似“金字塔”，具稳固之美。壶面的倾斜角度看似无奇，实则是整件作品中最难掌握的部分，要协调多个平面相对角度的一致性，人眼对对称性非常敏感，因此每一个面和角度都必须精心处理。此壶线面交接干净利落；壶面两两对称，微微凸起，具有一定的弧度，壶身因而显得更为饱满厚重，给人以丰润的质感，缓解了方器普遍单调的观感；壶底条状七形足支撑四角，与壶身相协调并融为一体，巧妙地提升了壶整体上的空间感。
　　壶身向上内收于圆形壶口，方圆相融、刚柔相济、各臻其妙，过渡处自然形成滑肩；上收肩线与底脚折线恰到好处地勾勒出主视面，使壶体匀称而又层次丰富，具有强烈的节奏感；壶盖微凸与滑肩一脉相承，压于壶口，唇线极为轻盈，盖与壶口严丝合缝；一颗方柱形壶钮置于盖顶中央，形状是倒置且缩小的壶身，一小一大、上下对应；四方三弯流壶嘴方中寓圆，自壶身中部微微上翘胥出，线条流畅，款款生情；提梁把是这把壶的特征之一，在经典造型的基础上进行了创新，采用了不对称前置的手法，营造出一个开放的空间，随意而不乱章法，古朴中又蕴含了些许现代元素，富有意境，提携倾倒也极为顺手。整把壶在造型上严格遵循方器法度，将方器的魅力淋漓尽致地表现了出来。而壶嘴、把大量应用自由曲线，其走向自由、变化丰富，在曲伸起伏、抑扬宛转、张弛急缓中表现出极强的个性和张力。
　　“玉斗提梁壶”的装饰也别具一格，壶两侧主视面上部各贴塑了一个常见于玉器的吉祥图案，平添了一份古朴与厚重，视觉上更为平衡。壶身四侧镌刻有唐代诗人李白《早发白帝城》诗，融入了厚重的人文内涵，传递深层寓意，给人以丰富的情感体验。壶器沉稳而内敛，庄重而大方，刚柔相济，彰显出坦荡的君子风度。此壶采用传统的泥片镶接法制作而成，泥为上品，色调深紫，周身光华隐现，包浆明润，给人一种赏心悦目的感觉。
　　2 紫砂“玉斗提梁壶”的人文寓意
　　紫砂“玉斗提梁壶”恰到好处地运用了托物言志的手法。此壶以玉制的酒器“玉斗”为主体器型，借酒解百愁的立意，劝人忘却人世的忧愁和烦恼，以洒脱豁达的心态笑对人生坎坷；不如意的事情转眼流逝不必耿耿于怀，留出更多的空间来存储快乐的回忆。同時又以壶身所镌刻的李白《早发白帝城》诗的艺术化处理，彰显了“遂脱略世务，放浪山水间”的旷达情怀。“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”诗人是把遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体来表达。全诗锋棱挺拔、一泻直下，快船快意、令人神远。只有忘却一时的烦恼忧虑，心灵才能复归宁静，与主体器型的寓意一脉相承，共同点明了“飘逸人生天地宽”的主题。只有在顺境中不陶醉，在逆境中不气馁，才称得上是人生的勇者，其人文寓意与精神内涵极为深刻。
　　3 结 语
　　“玉斗提梁壶”在追求传统方器风格的基础上强调线与面的巧妙组合与转变。它造型简洁，气质儒雅大方，彰显出特有的鲜明个性，给人以十分自然的审美感受。
　　紫砂壶的创作理念具有感性形象与人的内心情感高度统一的特点，作者总会在不自觉地将自己的的智慧与内心的诉求铸进作品。“玉斗提梁壶”通过独特的造型设计托物言志，同时通过在壶身镌刻李白《早发白帝城》诗，表达了作品的人文主题。生命中总有一些事不尽如人意，与其为之扼腕并深深叹息，不如看淡一时的不顺，追求自由悠闲的生活。捧一壶清茶，在冥想中慢慢修整疲惫的心，飘逸人生天地宽，这是“玉斗提梁壶”给我们带来的启迪。