影像本体相关论文
西方文化霸权下的东方中国形象的主观构建，已经成为一个深刻而顽固的现实存在。“真实的知识总伴随着想象的虚构，任何一方对对方的诊......
德勒兹对于影像的看法与一般电影语言的研究者不同,他不认为影像是电影叙事的基本单位,而是把影像作为了"质料",一种被他定义为只......
贾的电影出现在中国电影发展过程中“第五代”导演光彩渐隐和“第六代”导演渐露锋芒这样一个特殊时期，作为中国电影新旧文化交替转......
电影诞生一百多年来,技术的进步始终伴随着电影的成长,甚至可是说技术的进步不断的推动电影的发展。影像技术的每一次革新,必然引......
张艺谋现象在中国当代电影文化景观中是最为独特而有争议的一景。在大部分中国电影不得不在好莱坞电影的缝隙间求生存，在市场化、商......
麦茨将电影影像定义为“想象的能指”，认为电影影像符号的所指在于剧本故事的立意，但电影故事的意义并不能完全涵盖电影影像的全部本......
电影《帕特森》从威廉·卡洛斯·威廉姆斯的史诗中获得"灵感",在银幕上极大程度上还原了诗歌中的"意境",通过"双胞胎""帕特森""对......
在数字化技术高速发展条件下,我们同时生活真实世界与虚拟世界之中。因此,关于影像真实的判断同样是建立在这两个世界的基础之上的......
本文从移动影像的媒介本质入手,试图鉴别电影区别于其他媒介艺术形态的特征,即巴赞的影像本体。通过对透明性理论的三个充分必要条......
从2006年《疯狂的石头》上映至今,导演宁浩共拍摄了五部商业电影,票房累计超过17亿人民币。从艺术向商业的成功转型可以看出,宁浩......
1921年,陆洁在《影戏杂志》第一卷第一号的《宝石奇案》影片介绍中,第一次使用了"导演者乔治?马歇尔"的表述,自此"导演"一词被保留......
麦茨将电影影像定义为"想象的能指",认为电影影像符号的所指在于剧本故事的立意,但电影故事的意义并不能完全涵盖电影影像的全部本......
本文通过数字时代对电影真实性的重新认识,审视了"摄影影像本体论"等经典电影理论的历史地位和局限性;围绕电影真实性概念的破坏与......
伴随着21世纪的来临，以计算机应用为代表的高科技给全球带来了巨大的冲击。同时，数字技术的进步为电影艺术带来了全方位的艺术革新，电......
纪录片作为影视艺术中最具生命力的花朵,是一切影视艺术的母体。纵观百年纪录片发展史,今天的纪录片已经形成和建构了不同的理论体......
从1997年至2006年的十年间,贾樟柯的五部长篇电影作品《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《三峡好人》自始至终将目光锁定故里小......
本文对观念摄影的含义和溯源进行一些梳理,对目前观念摄影发展、艺术现状、特点和不足做出归纳,从学术和实践的角度分析与研究.针......
