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本文从汉字的象形特点、汉语结构的“意合”特点出发,结合书法在诗画关系中的中介性质,解释了中国注重诗画结合而西方重区别的理论......
达·芬奇画论,尤其是他的诗画比较,作为近代第一次真正意义上的自觉和全面的艺术比较、文学比较,在突显了绘画等造型艺术的各......
丰子恺在诗画比较的基础上论证得出中国艺术中有"诗画交流",具体表现在中国画上正是文学中有画趣,画中有诗趣。理论的创新带来了丰......
艺术走出古典,既要从古典笼统含混的分类体系中走出,又要抛弃其古典的规则,适合于近代社会对接受者个人感受的尊重。文艺复兴时期......
本文从岭南画家高剑父的诗画创作入手,分析了高剑父的诗画创作语境、诗歌创作历程、题画诗与自撰诗的形制,总结其诗与画在＂异质同构......
达·芬奇画论,尤其是他的诗画比较,作为近代第一次真正意义上的自觉和全面的艺术比较、文学比较,在突显了绘画等造型艺术的各方面......
本文通过比较中西诗画本身的不同内涵，进而上升到美学范畴来分析中西“诗”与“画”的区别。认为，在跨文化的视野中，中西之间对诗画关......
达芬奇是文艺复兴时期伟大的艺术家,他不仅在绘画上有巨大的成就,并且在文艺理论上更提出了著名的"镜子说"。他认为艺术家要将经验......
