本文共分三章,分别从音乐本体、音乐意象、音乐曲辞的角度,研究胡戎乐对周、隋时期文人诗歌创作的影响。第一章论述了隋唐宫廷宴乐体系中,七、九、十部乐与政治、音乐的关系。首先考察九部乐中诸部乐的结构体式,作为论证基础。接着,通过考察七、九、十部乐的演奏次序与演奏频率,把握七、九、十部乐之政治功能的强弱变化。最后,梳理隋唐七、九、十部乐与音乐的关系,认为隋唐七、九、十部乐的发展历程,成为唐大曲的一种重要形成模式。第二章论述胡戎乐意象对北朝文人诗歌创作的影响。首先论述胡戎乐意象兴发与政治环境的恒定关联。进而分析并展示胡戎乐意象含义的固化过程,认为意象固化促使文人在创作诗歌时寻求新变,最终引发诗歌风格由怨情向胡气转变。另外,传统的百戏、面具戏,在周、隋时期加快其胡化进程,这两类意象,引发文人诗歌中娱乐精神的勃兴。第三章论述胡戎乐曲辞对歌行诗体的影响。首先明确歌行诗体的定义与其音乐特性。接着,将胡戎乐曲辞,分为北方“虏音”与“西胡”音乐两大体系,分别论证它们对歌行诗体发展的影响,认为二者共同推动隋末唐初边塞诗与歌行体的发展。