左江岩画反映着左江地区战国至东汉时期的隐喻系统,也反映着与这个隐喻系统息息相关的壮族先民的文化心理。岩画的绘制是壮族先民巫术礼仪文化的方式,也是先民抒发情感、寄托愿景的手段,蕴涵着壮族先民深层的心理和意识,展现了早期生活在左江地区人们的创造力、抽象思维能力以及丰富的想象力。本文试图通过对大量岩画图像及史料文献进行梳理、研究,归纳岩画的创作内容,探寻绘制民族的创作动机,发掘蕴藏于图像内在的文化内涵,力图全面的对图像中映射出来创作族属的民族志内容及艺术特征进行精细条理的阐述,使其超越表象清晰地展现出创作民族的文化本质。本文共有五大章节,第一章节为绪论部分。第二章节从左江岩画的地理环境和人文环境着手,概述岩画的自然面貌和人文特征,为阐述下一章节的内容作基础准备;第三章节从图像学这一角度出发,由表及里的对左江岩画图像进行解读,全面总结归纳出创作族属的绘制内容、创作缘由及文化心理,并且结合丰富的、有代表性的图像和史料进行系统论证;第四章节在第三章节的基础上重点分析和研究左江岩画的民族志内容。一方山水有一方风情,生活于左江流域的古骆越氏族因地处西南疆土,受自然、社会环境的影响,其行为方式、民俗活动和文化传说有其地域的独特表现。而壮族由古骆越氏族演变而来,必然在发展进程中保留和继承着诸多原始文化的遗存,如民间流传的龙舟竞渡、崇狗犬祭等,本章节旨在对此内容进行客观全面的分析;第五章节立足于岩画图像的整体面貌及其给观者的主观情感,从艺术审美角度入手,从图像形式的组织构成、造型特征、艺术风格三个方面对创作民族在绘制的600多年间仍保持相似的艺术特征进行分析,试图通过分析总结壮族先民创作岩画的规律,梳理先民关于主观情思的客观呈现,得出对其它岩画地点探讨与研究的启示。本文旨在通过对岩画图像的考察与分析梳理从岩画图像中映射出来的思想观念、民俗活动和文学传说,并与壮族人民当今的思想文化、民俗习惯进行比较,尝试理清左江岩画与当地壮族人民的源流关系。因此,对左江岩画进行考察,不仅在研究少数民族社会历史方面有突出地位,在艺术审美研究等方面同样有不可或缺的作用。