唐寅是一名兼善行、利的文人画家,本文首次明确将其山水题材的画作分成了“院体画”与“文人画”两种风格,又总结出其文人画风格的山水画的特征,综合这些特征,运用考订、比对、笔墨分析等方法,以进行唐寅其他文人画风格的山水画的个案研究及鉴定。本文分为六章,第一章介绍了目前关于唐寅山水画研究和鉴定的论著,并阐述了本文的研究方法。第二章首先从存世的唐寅作品中排除那些令人质疑的作品,选取唐寅书法和绘画的代表作进行具体分析,总结其师承渊源,并按年代将这些书法和绘画的代表作各分成早中晚三个时期,梳理出唐寅书画变化发展的面貌,归纳其各个时期的风格特点,从而以这些代表作和风格特点作为唐寅绘画个案研究的基础及参照基准。第三章,例举画史资料,发现唐寅在隶属南北宗或是行利家的问题上一直受到争议,本章肯定了唐寅文人画家的身份,论述其总体来说并不属于“吴门画派”,其次对于唐寅的画不能一概而论,要具体分析他不同面貌的作品才能准确地进行评价和研究,因而依据其山水画的面貌和创作意图的不同,将之分为“院体画”和“文人画”两种风格,认为“院体画”是主学南宋院体风格,绘制工整,多作于绢本上且用于售卖,而“文人画”则承继元人笔墨的意味,多作于纸本上用于文人唱和的,另外本章列举了唐寅文人风格山水画的代表作品,归纳其共性,这些共性也将作为鉴定唐寅同类其他画作的基本参考和依据。第四章则用上文总结的唐寅文人风格的山水画的共性,来检验传为唐寅早期所作的《黄茅小景图》图,分析和比对了其笔墨皴法后,发现与唐寅真迹有别,卷后的书法题跋也不符合诸家面目,考订其著录流传后,发现了三本著录存在的问题,进而认为可能存在着真伪两本《黄茅小景图》,从而质疑此图可能不是唐寅的亲笔原迹,而是伪本。第五章、第六章,仍然以唐寅文人画之特征继续检验传为唐寅的《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《暮春林壑图》、《关山行旅图》、《观梅图》、《空山长啸图》,同时也从这些画的题跋、著录等方面进行考察,最后得出这些画的笔墨皴法与唐寅的标准作品差距过大,疑似伪作的结论。在前人研究的基础上,本文纠正了以往对唐寅书画研究的一些谬误,重新确定了唐寅可作为参考标准的代表作品并加以分期,厘清了唐寅书画艺术的发展过程,将一直受到争议的唐寅山水画作品分为两种风格,并重点总结出了其文人风格山水画的共性和特征,进而将所总结的理论尝试用于实践,即以之检验了几幅传为唐寅的作品,最后提出了质疑,以有益于唐寅书画的鉴定。