在十九世纪末期,浪漫主义艺术呈现衰退趋势,形式刻板,格式化的现象日益呈现,这种艺术形态已经不能满足人们对艺术的追求与审美。于是,印象主义应运而生,其新颖的创作风格与表现形式为现代艺术的产生起到了推动性作用。德彪西的音乐为印象主义的代表。他以不同的主题溶入自己的的音乐而闻名,如图画、自然风光、诗歌和其他的文化元素都是他音乐作品引用的材料。本文将以德彪西引用的三种不同的文化为例,阐述印象主义多元文化影响下的德彪西钢琴作品。三种文化分别为爪哇文化、西班牙文化和法国文化。在巴黎的音乐博览会上德彪西第一次接触爪哇佳美兰音乐,并将佳美兰音乐引入他的钢琴作品《塔》中,除了《塔》,还有《为钢琴而作》的《前奏曲》和《月落荒寺》等,这几部作品都引用了富有特色的爪哇佳美兰音乐素材。在作品《格拉纳达之夜》中,引用了西班牙哈巴涅拉舞曲的节奏素材,旋律灵感来源于西班牙摩尔人的音乐素材。《雨中花园》运用了法国民歌的旋律作为写作素材。本文将阐述德彪西钢琴作品在印象主义多元文化影响下的体现及结合自身演奏与练习实践得出的演奏技巧。望对演奏者了解德彪西钢琴作品音乐作品与演奏实践提供线索本文分四个章节,第一章主要阐述印象主义的诞生与印象主义时期诞生的姊妹艺术,例如印象派绘画、印象派文学、印象派音乐等等。并且在第一章的第六节引出印象派音乐代表人物德彪西。对其生平进行了阐述,对他的钢琴作品做了一个就简明扼要的介绍。第二章主要阐述了佳美兰音乐对德彪西钢琴作品的影响,在第一节主要介绍佳美兰音乐的诞生以及背景,在第二节中,介绍了德彪西在世界博览会上第一次接触到佳美兰音乐,随之就对佳美兰音乐产生了浓厚的兴趣。并将佳美兰音乐素材引用到了自己的钢琴作品中。第三章阐述了西班牙哈巴涅拉舞曲节奏与法国歌谣对德彪西钢琴作品的影响,在德彪西的钢琴作品《雨中花园》中,直接引用了法国歌谣《睡吧小宝贝》等法国歌谣。这也充分印证德彪西的钢琴作品具有异域风情,并且取材于各个国家的音乐素材。在第四章中,作者主要根据自己的实践演奏与练习对第二章与第三章提到的德彪西钢琴作品的演奏技巧进行阐述与分析,望对演奏者演奏德彪西钢琴作品以及理解德彪西钢琴作品有所助益。