现代符号学研究始于二十世纪初,至三、四十年代获得长足发展,到60年代开始步入昌盛阶段,逐步实现了从只强调封闭系统内的各种结构和关系的结构主义研究到探索符号在不同社会情境内的具体使用的明显转变,奠定了其作为研究社会文化的主要方法的地位。戏剧符号学是一门萌芽于20世纪初并结合了结构语言学和形式主义文学批评的学科。作为一种跨学科的方法论,它的诞生与存在对戏剧研究领域是一场革命,几乎从根本上改变了传统的戏剧批评理念与方法,为人们提供了一种新的了解、分析并欣赏戏剧的思维方法。　　 作为一种反戏剧流派,荒诞派戏剧于二战后出现在欧洲戏剧舞台上。诺贝尔文学奖获得者、爱尔兰杰出作家塞缪尔·贝克特创作的《等待戈多》自1953年问世以来就以其荒诞不经的表现形式、晦涩难懂的内容而著称,被认为是轰动当时欧洲乃至世界文坛的荒诞派戏剧典范之作。二十世纪60、70年代国外对此剧的研究主要集中在内容和形式方面,而从80年代开始主要研究其艺术性。国内对荒诞剧的研究始于80年代中期时对国外成果的翻译。　　 本文属于跨学科研究,由八部分组成:引言部分概述了符号理论的发展及本文运用戏剧符号学方法的研究目的。　　 第一章简要论述了符号学相关内容,其中包括瑞士语言学家费尔迪南·德·索绪尔及美国著名符号学家查尔斯·桑德斯·皮尔斯的相关理论。　　 第二章简要介绍了戏剧符号学相关理论内容、相关概念及与戏剧舞台相关的符号的分类。　　 第三章简要介绍了荒诞派戏剧、《等待戈多》及其相关研究。　　 第四章以该剧的舞台装饰、灯光、演员动作、表情等为对象进行戏剧符号学分析。　　 第五章从哲学视角出发分析该剧相关符码。　　 第六章以时间、名字、物品与人物行为的社会意义为代码进行分析。　　 结语部分总结了本文对于戏剧《等待戈多》的戏剧符号学分析结果,即以符号学与文学这两大联系密切的学科为基础,将戏剧符号学作为工具,对戏剧《等待戈多》进行细致的分析,从而实现为读者提供新的戏剧解读方法及帮助其加深理解该剧的研究目的。