此文的目的是为了探讨无论是建筑,设计,戏剧,诗歌,绘画的空间中不可言说的虚空之处的感知空间。正如宗白华所言:“虚空是万有之源,万动之根本,是生生不息的生命创造力之出处”。但无论虚空之处多么一望无际,它都需要载体来呈现。从关于“虚空”展览的历史事件中我们发现,“虚空”常常使人不知所措,玄而又玄。无法去拿捏这种看不见摸不着的存在状态。通过”虚空“展览不难看出,当大众看到“虚空”之物时的种种疑惑、思索、想象。便给艺术带来了新的发展空间,艺术走入末路了吗,为什么“空”也能是艺术?在东方文化思想中关于这样的思考早有涉及,老子的道家思想利用三种器物阐释“空”并非无用,而是它的存在能容纳“有”。从而海德格尔60年代在老子的间接的影响下,不约而同发展出了虚空存在的思考。观察陶壶中“承受”和“保持”的意义,对空间有了更深的理解。利用“容器“空间带给我们更多的想象和精神升华。