作为以影像方式呈现的艺术形态,电视往往具有某种一般性的预设,并透露出与之相关的伦理倾向。然而,这些“给予性”“自然性”基础特征并不能延伸到电视剧中。所以说,电视剧必须给自己设立诸多包括世界观、价值观等观念在内的前提,即便这些理念必然会有预设的偏向,乃至大部分都是没有经过创作者的参照、推理、反思的。在我国,利用能带给深刻视听观感和强烈认同感的影像,电视剧给出明确的伦理取向,作为一种日渐成熟并备受关注、产量渐增的类型剧,都市言情剧成为创作者和平台方表现现实主义的首选,且更易于引发受众的强烈共鸣。然而,与叙事策略、形象符号和美学手法等不断发展和进化的,还有现代性的疯狂和理性的泛滥,受众虽然获得了更多审美解读的可能性和想象空间,但并没有给我们带来成功和喜悦。近年来,一批带有明晰现代情感和当代意识的都市言情剧在台网轮番播出,并引起大规模的热议。《亲爱的翻译官》中乔菲和程家阳遭遇情感信任危机、《我的前半生》里有妇之夫陈俊生精神出轨和肉体背叛,以及《克拉恋人》有雷奕明对米朵说不清道不明的朦胧恋情,都是都市言情剧极力呈现的感情故事。情感产生变异要归因于与时俱进的当代现实,男男女女流连于灯红酒绿间,迷失在欲望都市中。大众传媒在为政治、商业目的操纵人们对认识和态度方面发挥作用,简单来说,电视和其他媒体极大地控制着传播受众理解世界的方式。所以,我们一般不会质疑或批判都市言情剧预设的人物形象与情感转向,只当它们是为故事服务的理所当然的存在。为了思考和批判性地权衡都市言情剧预设的信念、原则和立足点,我们必须跳出固有的思维和行为模式,另寻评价角度观察其伦理取向。本文将通过对中国文学言情传统、城市化加速和文化包容性两方面对都市言情剧伦理取向的生成进行归纳,研究其类型形成与发展的原因,以及社会变迁下都市言情剧产生伦理倾向问题的必然性。同时对都市言情剧伦理取向的表现、伦理导向下的感情强化和道德妥协进行分析,并在社会变革和伦理坚守中重申都市言情剧,完成对都市言情剧伦理取向研究的同时对当下都市言情剧的发展也明确方向。