弗兰克·诺里斯是美国19世纪末20世纪初的重要小说家,他的杰作《麦克梯格》中有丰富的声音描写,但还没有学者从听觉叙事角度对此小说进行研究。因此,本论文从近年来颇有热度的听觉叙事理论出发,探究《麦克梯格》中音景的构成、流通以及应用,揭示小说的声音特征以及小说蕴含的声音文化。本文共分为五个章节。第一章简要介绍了诺里斯的生平和他的文学成就、《麦克梯格》的主要情节及其国内外研究现状,阐述了研究视角、研究意义和框架。第二章按照音景的主调音、信号音、标志音三个层次以及无声这种特殊音景分析小说中音景的构成,并探究不同层次音景的叙事功能。第三章按照不确定听觉感知中的幻听、灵听和偶听梳理小说中音景的流通途径,并挖掘这三种听觉感知的叙事效果。第四章通过聆察声音与人物塑造、情节演进、时空构建的关系,探索音景在小说中的应用。第五章为总结部分,总结了小说的声音特征和声音文化。本文认为《麦克梯格》中的音景包括以琴声、金子声、哭声等为代表的主调音;以金丝雀叫声、钟声、列车声以及狗叫声为代表的信号音;以缆车声和凿岩机声为代表的标志音;以声音画面的暂时停止和人们的相对沉默为代表的无声。主调音奠定了故事悲凉、凄惨的基调,突出了故事的“拜金”和“暴力”主题;信号音对人物的行为有警示作用;标志音暗示了故事发生地点、突出了环境特征;无声自然切换了故事镜头、让人物关系升温。其次,小说中的音景通过人物的幻听、灵听、偶听三种不确定听觉感知渠道流通。茹科夫和玛丽亚的幻听突出了他们拜金、精神失常的形象,揭示了小说的“拜金主义”主题。麦克梯格的灵听为他描绘了看不见的画面,显示了他和马库斯之间的熟悉,促进了情节发展;贝格小姐和葛兰尼斯老头以及玛丽亚和茹科夫之间的偶听满足了人物的愿望,为人物关系的发展提供了新的动力。另外,音景对小说中的人物塑造、情节演进、时空构建起着重要作用。首先,声音生动地刻画了的人物性格特点,“冷”、“暖”不同的声音反映了故事中人物凄凉抑或是紧张的心境。其次,声音不仅预示故事情节的走向,有的声音本身还成为事件推进故事情节发展。最后,声音还暗示或扭转了故事的叙述时间,描绘了可见或不可见的故事发生地,营造出“时空”美学。总而言之,《麦克梯格》中的声音景观反映了19世纪末20世纪初美国社会的动荡不安和岌岌可危,揭露了当时盛行的“拜金”风气,揭示了底层民众肉体和精神上的创伤。