孙惠芬从1982年发表处女作开始，已经走过了二十多年的创作历程。她一直关注着女性的命运，但其创作并未引起二十世纪八九十年代文坛的广泛关注，也没有被涵盖进“女性写作”之内。 “女性写作”在中国当代文学史上有着多种不同的界定。陈染、林白等女作家的创作在20世纪90年代成为“女性写作”的主流。孙惠芬的小说，关注女性经验，是“以女性为主角并且注重审视女性的心理特征和生存境遇”的文本。她描写了农村妇女的诸种生存艰辛，表达了下层知识女性的苦闷与追求，体现了对广大普通女性命运的关心。她的小说所刻画的不仅仅是下层女性的窘困和无奈，更重要的是展示了这一阶层的生存状态、生活方式、价值信念和道德理想。那么，她的创作到底算不算“女性写作”?“女性写作”的概念包含哪些复杂性?“女性写作”的内部有无差异性? 在孙惠芬的小说创作中，我们看到的是性别政治和阶层政治在叙事上的相互补充。仔细解读孙惠芬的小说作品，将会发现她的创作对“女性写作”的表现内容和视野拓展具有重要意义。然而，她的创作一直没有引起阅读热或评论热，完整的研究她的创作的著作也尚未出现。目前，研究她的文章主要是从“忠实的乡土守望者”这一点来评价她的。这虽然看到了孙惠芬在创作上的成就，但是没有阐述她的表现底层女性的小说区别于文坛公认的“女性写作”的鲜明的特征：拥有阶层意识的新视角，关注弱势阶层，提出了社会各阶层平等的话题。 本文将从对“女性写作”这个概念的界定开始，梳理孙惠芬的创作历程，分析她的作品中的女性形象，从城乡两种文明之间的差异入手来深入研究其作品，并充分挖掘她的作品中的女性意识，进而探讨20世纪90年代“女性写作”内部的差异性，并评价她在小说叙事上的发展给文学带来的深远意义。