戴维·黑尔（David Hare,1947-）是公认的战后一代最有影响力的英国左翼剧作家之一。从二十世纪六十年代起,黑尔笔耕不辍,创作了大量的戏剧作品以表达其对社会和政治的关切。其中,由《恶魔竞赛》、《呢喃的法官》和《战争缺席》组成的“国情三部曲”创作于撒切尔执政终结之际,被认为是黑尔的重要代表作。在三部曲中,黑尔将他的目光分别投向了英国的宗教、法律和政党制度,展现了上世纪末期英国复杂矛盾的国情背景之下普通人的挣扎。以往,学界对黑尔作品的研究多聚焦道德、历史、女性等议题,鲜少有批评家从男性角度对剧本进行分析。本论文将以康奈尔（Connell）的多元男性气质理论为主要理论框架,考察黑尔作品中男性气质在性别关系外部和内部的双重困境,探寻剧作家对于特定历史时期英国男性气质危机的看法。根据康奈尔的理论,男性气质主要包括四种模型:“霸权性（或支配性）”（Hegemony）、“从属性”（Subordination）、“共谋性”（Complicity）与“边缘性”（Marginalization）。论文首先分析了共谋性男性气质的不稳定状态。康奈尔认为,绝大多数男性都属于共谋性男性,他们通过维护父权制而从中获得性别红利。但在黑尔笔下,共谋性男性在社会生活的各个层面都遇到危机,难以表现他们的男性气质。比如,在家庭中,男性的父亲身份受到挑战;在职场中,他们需要应对逐渐“女性化”的工作;在激烈的政党政治中,无法体现他们的领导能力。面对男性气质的普遍性危机,霸权性男性则走向了另一个极端。为了强调男性地位,他们展现出了有“毒性”的一面,使女性和非霸权的男性深受其害。霸权性男性在职场中刻意排斥女性并否定她们的工作价值,更在私生活中物化与他们关系亲密的女性。此外,他们争强好胜,急于展示自己的力量,迫使其他男性卷入了同性之间的恶性竞争。总之,人性沦为了霸权性男性表达男性气质的代价,霸权性男性气质也成为了黑尔的批判对象。康奈尔认为,男性气质自身就蕴含着危机,她称之为“危机趋势”。男性气质并非一成不变,性别秩序也会随着时间而变化。在黑尔的三部曲中,一方面,共谋性男性的行为无法满足霸权男性的规范,另一方面,霸权男性主动将其他男性视为对立关系,这就导致霸权男性气质的统治基础被削弱,难以复制延续,现有的性别关系极有可能被打破。在黑尔的作品中,从属性和边缘性男性反而体现出了一种独特的复原力。虽然受到各种来自外界的不公和压迫,他们仍然坚守人性美德,解放自我,成为了黑尔构想的新型男性特质的代言人,向现有的霸权男性气质模型发起了挑战。黑尔认为,在新自由主义的时代,男性受到父权制意识形态的束缚,无法逃离性别等级制度,本身就构成了一种男性气质的危机。因此,他鼓励探索男性气质的不同可能,以对抗当代男性气质文化的困境。