金宇澄的小说具有鲜明的空间叙事特征。空间表达与文学创作被他有机结合,这得益于他自身的成长经历和生活趣味。他的文学创作深受绘画和电影的影响,而这两者都属于视觉艺术范畴。金宇澄在童年时期就喜欢画图,他也为自己的多部作品绘制插图80余幅,他认为书中之图,正是作者文字所不能达之处。有艺术评论员称他在视觉记忆方面出类拔萃,细节惊人,这即使在专业画家中也是很少见的。并且金宇澄自述是看着电影长大的一代人,其广泛而深刻地接触了电影,作品中时常出现电影元素并借鉴电影艺术技巧。从文学发生学视角切入,上海都市—东北农场—上海都市迁移的生活体验强化了金宇澄对空间的感知和对照。客观世界的映照使作家形成了更强的空间意识,推动小说文本空间叙事的生成。金宇澄小说构建的都市与乡村两个空间体系,展现了特殊时期成长的一代人对历史衍进、社会变化的独特体认。因而金宇澄的小说具有典型的空间形式。在内容上,强调细节与符号,文本充满丰富的空间意象;在叙事上,有别于传统线性叙事,而是减弱叙事时序的连贯性,用空间并置空间切换来推动叙事,文本的空间感自然得以凸显。学界对于金宇澄小说的关注和研究虽然近年大幅增多,但已有的论文多从上海城市书写、民间叙事、沪语写作、人物形象等角度进行分析。目前仅一篇硕士论文从空间叙事的切入角度讨论了小说《繁花》,但论文没有涉及作家创作中空间叙事的连贯性和承继性,以及文本之间的参差对照。而乡土与城市,对作家来说是同样重要的空间与现场,不应忽视乡土空间的意义。本文主要采用空间叙事理论,试图对当代重要的作品进行批评,以期对金宇澄的小说整体创作产生新的认识价值,同时对空间叙事理论如何落地到具体的文本分析进行有意义的推进。本文除绪论和结语部分外,共分为三章。绪论部分先对金宇澄及其创作做一个简单的介绍,然后从研究的缘起,研究现状,研究理论等几个方面做了论述。第一章,从宏观层面出发,旨在回答金宇澄“写了什么空间”“他为什么要写这些空间”,将小说中出现的上海都市、东北乡村与童年经验和知青生活经历进行对应,阐发金宇澄空间意识的重要因素。第二章,探讨金宇澄小说空间的构成,包括三类空间的呈现,并进一步分析空间的叙事功能,以及金宇澄小说独具特色的空间叙事技巧。第三章,采用从粗到细的研究路径,旨在分析金宇澄小说空间意象的文化喻指,根据文本抓取了广袤田地空间意象、幽闭狭窄空间意象、垂向家宅空间意象、线性流动空间意象四类典型意象,进行文化隐喻的阐发,作文化意义上的解读。