80年代的“先锋文学”的代表作家余华,到了90年代实现了写作风格转变。余华90年代写作风格与80年代的鲜明不同,在主题方面从“暴露”转移到“展示高尚的文学”,在形式方面从充满象征的形式回归到传统的讲故事的写作。余华90年代作品当中最能体现其风格转变的就是《许三观卖血记》。本文以两个主要的因素——日常性与小人物形象来研究《许三观卖血记》,这两个因素都突出表现了小说的主题——小人物人生的意义和高尚的价值。首先,表现小人物日常生活的“日常性”成为《许三观卖血记》的总体特征。日常性的特征在文体方面上使用简单朴素的民间话语,在情节上表现当时中国大多数民众经历过的苦难、自卑的日常生活,还揭示人物之间的感动的日常生活。这种简单而朴素的日常性接近当时时代的真实——中国老百姓的实际情况。其次,本文主要分为两个方面研究小说的小人物形象：一是滑稽可笑而让人感动的复杂的小人物形象,另一个是小人物之间表现的宽容的态度。然后以巴赫金的嘉年华理论中的概念——“可笑的相对性”来思考小人物形象特征里隐藏的思想原则。可笑的相对性的精神可以说是理解他人和站在他人立场的人类高尚的美德。小说通过重复叙述强调这种可笑的相对性的小说精神。虽然小说的小人物形象在表面上是滑稽可笑的,但是小说通过这样的思想原则——可笑的相对性,表现人物之间宽容的态度,深入揭示了小人物的高尚美德。最后,在中国50-70年代暴风骤雨的时代,中国民众的日常生活是艰难困苦的,在社会上他们的位置更像是临时演员,但是他们在《许三观卖血记》当中以主人公的角色重新复活了。通过《许三观卖血记》,余华表现当时小人物的实际日常生活,同时揭示了小人物生活当中蕴含的高尚和价值。