油画在中国经历的百年的发展,已经成为当代艺术中不可或缺的一个重要的组成部分,当代油画的动向和趋势、他所形成的风格可以说是当代艺术、当代社会、当代文化发生发展的指向标,由此备受世界和国内人民瞩目。随着不断变更的观念和新鲜的大众图像,越来越多的画家开始借助儿童形象来表达自己的审美感受,折射当代社会的问题,隐喻自己的生存状态。油画中的儿童形象也一直伴随着中国油画的百年历程。从早期头戴瓜皮小帽、留着小辫子的清末孩童到头戴五角星的红色少年,油画中的儿童形象也记录着的时代的变迁和岁月的更迭。在这样的时代背景下,结合自己的学习积累和创作实践,我从儿童形象的特殊审美视角出发,通过对艺术家塑造儿童形象采用的绘画形式语言、情感表达、技法表现等方面去进行了梳理:第一类是美化的儿童形象;第二类是异化的儿童形象,第三类是守望怀旧的儿童形象;第四类是冷眼旁观的儿童形象。诸如张晓刚的《创世篇》、《黄色婴孩系列》,郭晋的《我的梦系列》、《杂技女孩》、《秋千》等,艾轩的《也许天还是那样蓝》《二月的莽原》、《冷雨》等,刘野的《回家》、《蒙德里安》、《温柔的杀我》等一系列油画均有体现。通过对具体作品和艺术家的分析与研究,探讨在当代油画发展中,儿童形象在不同审美风格和内涵的作品中所承担的不同的审美作用,体现了画家对外部世界的关注方式和生存体验,也反映了当代油画中艺术家们不同的人格理想、社会理想与审美追求。无论艺术家塑造出来的儿童形象是经过美化的、丑化的还是诙谐的,都体现了艺术家对当代社会中不同的感受和思考。通过理性的分析,也更有助于我们去理解当下油画发展的中艺术家借助儿童形象所要表达的意图,从而能够从宏观的角度审视当代油画的发展。