【摘 要】
：
二十世纪初期,油画静物逐渐进入中国大众视野,并在历史选择中形成了两种审美形态,即传统写实、意象与表现,《有意的静物》系列就是笔者的意象与表现性语言实践作品。本文共分为三章。第一章是以意象、表现、意象与表现性的概念阐述为基础,结合部分中国意象与表现性油画静物作品,分析总结出中国传统绘画对其作品的深度影响与具体表现。第二、三章是本文的核心部分,以笔者的静物系列作品作为主要论述内容,从作品的产生与审美追
论文部分内容阅读
二十世纪初期,油画静物逐渐进入中国大众视野,并在历史选择中形成了两种审美形态,即传统写实、意象与表现,《有意的静物》系列就是笔者的意象与表现性语言实践作品。本文共分为三章。第一章是以意象、表现、意象与表现性的概念阐述为基础,结合部分中国意象与表现性油画静物作品,分析总结出中国传统绘画对其作品的深度影响与具体表现。第二、三章是本文的核心部分,以笔者的静物系列作品作为主要论述内容,从作品的产生与审美追求、造型与边缘线、肌理与色彩等几个方面进行深入思考,是研究生三年对于意象与表现性油画静物的探索,也是将我的想法与情感视觉化的一次实践。
其他文献
音乐剧《阿依达》改编自威尔第同名歌剧《阿依达》,全新的演绎独具风味且备受观众喜爱,成为值得深入研究的经典音乐剧作品。本文研究的是剧中女二号安奈瑞斯的人物塑造与唱段诠释,笔者将围绕戏剧人物形象与剧中经典唱段两方面进行深入剖析,并结合音乐剧与美声的学习及实践经验提出个人理解与塑造方式见解。本文共包括三章内容:第一章以戏剧人物形象方面为切入点,对安奈瑞斯的人物形象进行分析,并以本人的实践体会为经验论述了
随着时代的发展进步,综合版画由于其独特的兼容性、丰富的表现形式以及特殊的绘画语言特点,越来越受到年轻艺术家的青睐。作为版画发展中的新兴版种,与传统的木版、铜版、水印版画不同,并非采用单一的凹、凸、漏、平这四种技法,而是采用多元的材料、不同的技法结合创新来完成。在突出作品主题、创作方式、材料选择、技法应用、印刷方法上具有广泛的选择,表现出的艺术特点也不尽相同,具有独特的艺术特征。本文以《消逝》系列作
皮雕是在植鞣革上雕刻、绘画而形成的立体或半立体皮革制品,蒙古族皮雕以皮革雕刻的艺术形式记载蒙古族的文化与习俗。当代蒙古族皮雕作为内蒙古地区民族工艺品之一,其富有质感的皮革与经典图案以符号化的语言呈现于大众视野。本文以2000年至2020年的蒙古族皮雕作品为例,分析其视觉符号与其价值。本文的绪论部分,以本文作者走访调研并搜集呼和浩特市蒙古族皮雕生产基地的皮雕作品为基础,搜集文献阐述该领域的研究现状并
歌剧选段《五年前,你说你爱我》自问世以来便受到广大美声学习者的青睐,更有很多的歌者对其进行诠释与演唱,在众多歌者当中最广为流传的便是迪里拜尔、周晓琳两位歌唱家的演唱版本。迪里拜尔的演唱版本具有张力的演唱特点将歌曲情感展现的十分饱满,迪里拜尔的声音无不展现着其老道、成熟而又稳重的声音特点,不仅歌声婉转动人,她那赋有磁性、强势中又带着一丝温柔的演唱特点与故事情节高度融合。周晓琳演唱版本歌声深情动人,在
仿木构建筑装饰自汉代伴随着墓室墓的出现而产生,随着木结构建筑体系不断完备,唐代晚期装饰方法和内容出现阶段性变化,宋辽金最为发达。辽代既有位处政治上层的契丹人,也有久居长城以南的“世居汉人”、又有因归附等原因迁居长城以北的“北迁汉人”。这三组人群的墓葬仿木构装饰表现各异。本文即以理清上述三类墓葬仿木构装饰在装饰手法、装饰范围和装饰内容三个方面存在的民族差异（契丹和汉人）、地域差异（世居汉人与北迁汉人
我国内蒙古地区地域宽广辽阔,版图狭长,是蒙古族聚居的地方。北方蒙古族草原上孕育着丰富多彩的草原文化,拥有独特的风土人情、民俗民风。众所周知,蒙古族是一个能歌善舞的民族,音乐是彰显其璀璨文化最直接的方式,悠久的历史也积淀了丰厚的音乐文化。随着改革开放,内蒙古影视作品如雨后春笋般涌现,相应的影视歌曲也有了蓬勃发展。影视歌曲作为影视作品的重要组成部分,具有渲染背景气氛、刻画人物心理等作用,是剧情主题思想
IP理论中的IP特性附着在IP产业中,通过不同方式体现出来,IP产业的兴盛为助农品牌的创新发展奠定基础。山西省临汾市仁马庄村地处偏远山区,耕地面积狭小,多为旱地,只适宜种植核桃。由于其缺乏固定的品牌,没有成体系的营销方式,导致产品销售难,村民生活艰辛。为了改变这一现状,笔者将通过品牌的创立,结合广告营销中的IP特性,将仁马庄村的核桃品牌打造并推广开来,在理论创新研究的基础上助力当地脱贫攻坚。笔者通
贾樟柯是中国第六代导演的代表人物之一,也是“作者电影”阵营的领军人物。他用个体和故事,建构自己的影像世界。他擅长于将镜头聚焦到客观真实的小人物身上,叙事特定时代背景下的人文记忆;他以电影这一艺术形式,反映当代社会与历史的良知影像。他的作品有鲜活的现实感,尤其能够触动观众悲天悯人的情怀。本文以贾樟柯导演已完成的电影作品为研究对象,聚焦于贾樟柯电影作品的美学特征,通过对贾樟柯多部影像作品分析,从作品镜
“体验经济”是企业以服务为重心、商品为素材、为消费者创造一种精神与心理享受,并且值得消费者回忆过往体验的经济模式。“体验经济”改变了消费者的消费行为,开辟了以消费者体验和情感为主的企业生产传播方式。更迭了市场的消费环境,个性化的服务体验成为市场主流。这一切变化让各行各业都重新寻找发展契机,舞台剧也不例外。舞台剧在发展过程中,会受到经济背景、社会发展、文化形态等因素的影响。在此影响下,舞台剧演出从创
20世纪80年代“作者电影”理论传入中国,对本土导演影响至深,内蒙古导演忻钰坤则是其中最具代表性的一位。他不仅是“作者电影”特定历史文化特色下的体现,同时也是大众独特的审美情趣、追求精神文明的象征。本文在“作者电影”视域下,以内蒙古导演忻钰坤的电影《心迷宫》和《暴裂无声》作为研究对象,通过分析其审美特性,以期能给国产电影的发展提供新思路。本文共分为三部分。第一部分是绪论部分。重点阐述了本文的选题背