渝湘两地虽地域不同,但两地木版年画绘画形式上的相似性一直为两地的年画研究专家们所关注。这种相似特征使两地年画绘画风格浑然一体又独树一帜,全然有别于全国其他相邻相近地区的年画。如四川与重庆同属巴蜀之地,然四川的绵竹年画与重庆的梁平年画的外在形式语言、年画制作工艺却迥然不同。而梁平年画却与湖南的滩头年画在造型、构图、色彩、工艺流程上都十分接近。这不得不使两地专家和学者对两地年画的渊源关系产生极大的兴趣,纷纷从不同角度对其进行解说和分析。1989年,重庆梁平县文化局派出几位研究学者到湖南滩头作两地木版年画的山野考察,并带去了梁平年画以作比较和交流。考察的结果进一步确定了渝湘两地木版年画造型上的惊人相似,可惜的是并未留下系统而全面的文献资料的记载和数据,但却为现在研究渝湘木版年画开辟了一条思想路径。我认为,渝湘两地在千百年的沧桑巨变中,有太多的文化互融和影响,很难分析出某一种艺术形式中谁是源流,谁是分支。所以我把渝湘两地木版年画中的绘画思想作为研究点,从民族文化、民族精神中去寻找渝湘两地在艺术心理、审美观念等方面的共性,把对于简单的年画绘画本体的相似特征研究上升到人文内涵的高度上去审视。