莉莲·海尔曼(1906-1984),现代美国剧坛具有反抗精神和批判锋芒的剧作家,20世纪百老汇最有影响力的女才子之一。她一生创作了八部剧本,四次荣获纽约剧评奖,并以此确立了自己在戏剧界的声誉,同时为后继的女性剧作家铺平了道路。　　其中,于1939年创作的《小狐狸》是海尔曼最具代表性的南方题材剧。该剧以其特殊的时代背景以及栩栩如生的人物在当时美国剧坛颇具影响力,同时也受到了观众的喜爱。然而,由于种种原因,该剧在评论者笔下一度受到不公正的待遇。简而言之,他们认为海尔曼倾向于在剧本创作中流露自身的情感,同时也会根据自己的喜好叙述事实和刻画人物。这显然是对海尔曼作品的真实性和客观性提出了巨大的质疑。针对这一评论,本文作者通过认真比较现实和剧本中的历史进程,以及详细分析剧中的人物刻画,探讨海尔曼是否在创作过程中因为投入自己的情感而影响了该剧的客观性和真实性。　　首先,本文将现实中与剧本中的历史进行对比研究。剧中的背景设于1900年的一个南方小镇,而现实中南方正处于转型的重要时期。内战后,南方发生了翻天覆地的变化。其中,社会阶层和社会经济的变化尤为明显。社会阶层方面,原本锦衣玉食,养尊处优的南方显贵在遭遇战败后开始走向衰败的道路,其社会地位也逐步被战后新兴的资本家代替。社会经济方面,原先建立在奴隶制基础上自给自足的种植园经济逐步让位于代表先进生产力的工业资本主义经济。上述南方战后的种种变化在《小狐狸》中皆得到真实的反映。　　继而,本文详细分析剧中的人物刻画,这也是许多评论家给予偏见的焦点。在对波蒂的刻画上,海尔曼展现了集美丽优雅、不切实际于一体的南方旧贵的真实特性;至于瑞吉娜,虽然其诸多言行不符合南方传统女性的特征,但她的确情有可原。而且她积极争取个人自由和经济独立的行为在当时进步的女性群体中也是真实存在的;再者,本·哈伯德极其贪婪狡猾,但海尔曼也没有将他表现为一无是处之人,而是将其描述为战后南方新兴资本家的原型;相比之下,奥斯卡·哈伯德父子却是无一是处。然而现实中的利己主义者或资本家中也不乏具有这些劣迹者,所以他们只是其中的代表而已;另外,瑞吉娜的丈夫贺拉斯虽然在剧中流露出对传统南方的怀恋,同时也与所谓的“恶势力”做斗争,但并非如评论者所说是由于海尔曼对他的偏爱而将他拔高,或作为作者批判南方新兴资本主义的代言人。　　最后,论文总结以上的对比和分析得出结论:《小狐狸》既真实反映了当时南方战后的种种历史变化,同时也客观地刻画了生活在上述背景下的不同人物。由此可见,海尔曼在创作过程中并没有将个人的情感或喜好投入剧中,而是客观公正地记录了20世纪初美国南方社会的历史变迁和人物生活。