柳美里作为在日韩国女性作家,因作品《家庭电影》获得“芥川奖”,而一度成为受人关注的韩裔女作家。又因其独特的身份和生活经历,初期有相当一部分作品都是围绕着“家庭”来进行书写的。而《八月尽头》则从“家庭”这一关键词中跳脱出来,描写了在柳美里“家族”在日本殖民朝鲜期间发生的事情,其时间跨度和空间跨度非常大。作家柳美里以“家族”的故事反映了当时的朝鲜人民在殖民主义下的生活。该作品因为涉及日韩之间的敏感问题——“随军慰安妇”问题,而饱受来自文坛和读者的争议。“慰安妇”一词是一个复合词,在二战之前不存在这个词,“慰安”在日语中是一个动词,“安抚、抚慰”的意思,直到二战时期,才将“慰安”和“妇女”结合起来,称之为“慰安妇”。而“随军慰安妇”一词则增加了“随军”二字,关于这一词语的解释,不同的辞典给出的解释略有差别,同样的辞典不同的版本也有不同的解释。从词语的变化中可以看出,“随军慰安妇”是战争的产物,随着时间的流逝,人们对“随军慰安妇”一词有了不同的认识。围绕“随军慰安妇”的问题,日韩之间产生了巨大的分歧,一直妨碍日韩关系友好发展。只要“慰安妇”的问题得不到解决,日韩之间的关系就很难有进展。而且,随军慰安妇涉及国家歧视,女性歧视等各个方面,就其范围来讲,不仅涉及到韩国,还有中国、朝鲜及东南亚等国家。日本政府一直以来对慰安妇的问题所持有观点与其他亚洲国家无法达到一致,解决好围绕“慰安妇”的纠纷,对于东亚和平有着举足轻重的意义。作家柳美里在《八月尽头》中是如何对慰安妇进行描写的,殖民主义下的朝鲜人“随军慰安妇”过着怎样一种生活,当文学遇到历史,会碰撞出怎样的火花,在“事实”与“虚构”之间作家是怎样来平衡其中的关系的,这是本论文要研究和论述的主要内容之一。其次,柳美里作为在日韩国女性,是如何通过文学作品来表达她对于“随军慰安妇”这一命题的看法的,也是本论文要研究的内容。