明代中晚期以来,伴随着工商业经济的迅速发展和绘画艺术自身的发展,收藏之风大兴。巨大的社会需求和利润空间使一向被视作自娱寄兴的绘画作品通过多种交易渠道进入到流通领域,染上了浓厚的商品化色彩。本文通过对历史文献与画史画论的比较印证,对明代中晚期绘画交易方式进行了全面的梳理,尤其对文人这一特殊群体参与绘画交易的具体情况与原因进行了重点分析,并在此基础上归纳与总结出这一时期绘画交易所呈现的鲜明特点。 受到传统艺术市场的无政府状态的影响,明代绘画交易也表现出农耕文化的原始性。交易在哪儿发生或以什么形式发生,全赖环境,随机而发,随时消溺。考虑到交易过程的偶然性和隐蔽性,本文谈绘画交易时一方面试图从宏观上加以把握,不斤斤拘泥于交易的具体时间与场所;一方面又对交易方式进行了初步的划分与界定,使之同时具有理论上的清晰性与条理性。文中主要探讨了明代中晚期绘画交易的方式及特点,使人们对这一时期绘画交易的真实情况有一个全面的认识与了解。全文主要由三个部分组成: 第一部分:从引领风气的皇室收藏谈起,揭示了作为交易动力因素的买方和提供作品的卖方在人员构成方面的扩大化趋势。重点指出绘画交易群体的扩大化不但是艺术进一步商品化的表现,也是明代中晚期绘画交易的特点之一。 第二部分:通过对绘画交易方式,尤其是文人参与绘画交易的特殊方式的考察,指出在商品经济影响下,明代中晚期绘画交易方式呈现多样化的特点。 第三部分:在指出明代绘画交易的以上两个特点的基础之上,又从对具体交易过程的分析中归纳出明代中晚期绘画交易过程中的作伪现象及明人对待伪画的宽容态度,并进一步点明绘画交易市场激烈竞争背后的真实情况。