凤翔泥塑的一大特点就是彩绘图案。这是一种区别于其他门类泥塑的特色绘饰。在以往的研究中，对凤翔泥塑图案的研究较少，这是民间艺术研究中的空白。对凤翔泥塑图案美学特征的研究，是对民间艺术研究的充实。通过对前人研究的再探讨，可以发现对凤翔泥塑图案研究的弊端。在以往的研究中，对凤翔泥塑图案的种类划分不够明确，同时对凤翔泥塑图案来源也缺乏科学界定，因此导致了对凤翔泥塑图案审美内涵研究的浅薄。以这种弊端为出发点，结合实地考察，可以归纳总结出凤翔泥塑图案的审美特征。凤翔泥塑图案是起源于陕西地区人类审美意识诞生时期，经过历史的变迁，逐渐凝聚、沉淀下来的图案。这样的图案，在明朝时期，由于当时的地域性特征、明朝文化审美特征以及时代精神的共同作用下，与凤翔泥塑相结合，产生出独立的意义与审美内涵。集中体现了陕西地区劳动人民喜好吉祥、热烈、欢快的审美文化取向。通过对凤翔泥塑图案与中国传统吉祥图案的比较，分析出凤翔泥塑图案与中国传统吉祥图案都是表达劳动人民对生活美好意愿的图案，但是，由于审美存在差异性，导致了凤翔泥塑图案在题材上少于中国传统图案；在审美寓意的选取上会忽略中国传统吉祥图案中对君子气节、仕途登科以及佛教文化这几个部分。通过分析，可以更加直观的体现陕西古代农耕劳动人民的对“吉祥”的理解，从而证实凤翔泥塑图案是一种的审美存在。然而，通过研究发现，凤翔泥塑图案也具有局限性所在。由于地处交通闭塞地区，缺乏交流，并且作为仅仅体现古代农耕人民审美取向的凤翔泥塑图案，在创新上缺乏新的血液。为了纠正凤翔泥塑图案的这种弊端，就需要理论研究作为指导。通过对凤翔泥塑图案的在考察，可以发现，只有艺人的创新以及泥塑本身的自我创新，才能使凤翔泥塑图案冲破藩篱，获得新生。