由北宋画家米芾和元朝画家张雨提出的平淡天真和浑厚华滋的理论,在历代画家的传承过程中,被确立为绘画艺术的审美标准,也成为南宗画家的至高艺术追求,作为四王之中成就最高的画家,王原祁一生秉持南宗正脉思想,通过其祖父王时敏,近师董其昌,远宗黄公望,遍学宋元诸家,以其五十余年的绘画实践继承和发展了平淡天真和浑厚华滋的画学思想,在其艺术成熟之后而又能跳出黄公望和董其昌的法度,形成自己的笔墨语言,可以说是集其大成,自出机杼,同时,在画理上,王原祁也是造诣深厚,有《雨窗漫笔》和《麓台画跋》两部著作传世,平淡天真和浑厚华滋的理论正是出自其中。本文论述共分三个章节,第一章是对平淡天真和浑厚华滋理论渊源的梳理,从米芾到黄公望、董其昌再到王原祁,即理论的提出、继承和发展;第二章是对王原祁平淡天真和浑厚华滋的笔墨特征的探析,是在王原祁的两部理论著作的基础上,结合王原祁的绘画作品进行的具体研究;第三章是对个人绘画作品的解析,包括两个小节,第一节是在对王原祁的理论和笔墨研究的基础上总结得出清、静、沉、厚的艺术观点,第二节是清、静、沉、厚的艺术观点对个人绘画实践的指导,以及个人在绘画创作中对王原祁笔墨的借鉴与运用。