在中国传统绘画门类中,花鸟画出现于文献记载要晚于山水画、人物画等画科。唐代流传至今的花鸟画作品极少,故对唐代花鸟画的研究可从当时墓室壁画、宗教建筑壁画、织物以及各种材质工艺美术品上所出现的花鸟装饰纹样入手,从而对唐代花鸟画图像进行更全面的研究。唐代花鸟图像在不同的载体上具有不同的表现样式。随着唐代社会经济、政治、文化水平的不断提高,人们观念意识随之发生转变,使得唐代花鸟画呈现出更为丰富多样的表现形式。对已发现的唐代花鸟图像作品进行分类梳理,根据画面中出现的花鸟图像的种类和数量以及构图方式,将花卉等同种类元素构成的画面归类为单体式的布局样式;多种类元素所构成的画面归类为复合式的布局样式;作品中描绘物体较多且具有空间感的画面归类为通景式的布局样式。其中单体式可分为独立单体式和连续单体式;复合式分为独立复合式、连续复合式和对称复合式。分析唐代花鸟画作品表现技法,可将其分为墨线勾勒填色、平涂颜色勾线、墨线勾勒、没骨设色四种类型。通过分析唐代花鸟画艺术表现形式,体悟画面意境、对其呈现方法有所认识,并将此运用到实践创作中。本次创作的《花开满庭》系列花鸟画中,选用荷花、百合、芭蕉、芙蓉为主题,作品《百合》以单体式的构图方式来绘制,突出主体形象,使画面更具有观赏感;《荷花》采用通景式的构图方式进行绘制,构图饱满、繁而不乱;《芭蕉》在创作时,使用没骨法进行绘制,采用银粉勾线,使叶子更具装饰性;《芙蓉》以花朵和叶子颜色的深浅以及线条疏密形成对比,努力营造一种闲雅之趣;创作中还结合唐代花鸟画的布局样式和创作技法来丰富实践作品的内涵,辅以金粉、银粉等色彩,使画面呈现新的面貌。