20世纪70年代，在中国朝鲜族集聚地延边，绽放着一朵独特的艺术奇葩—“唱谈”。这种独有的朝鲜民族传统表演艺术形式以继承的“唱谈”这一新生事物，以其传统性和时代性，对当时民族文化艺术的发展起到了相当重要的作用。 “唱谈”是在文化大革命开始后，“样板戏”占领整个文艺舞台的情势下出现的一种朝鲜族新型曲艺剧种。1973年，延边朝鲜族自治州文化行政主管部门，为了适应当时政治文化发展及满足人民群众日益变化、发展的文化生活需求，派出群众艺术馆工作人员，到天津、北京、上海和浙江等地，考察、学习汉民族的曲艺艺术。他们在反复观摩、学习、体会的过程中，吸取中华各民族曲艺艺术的精髓，新创出朝鲜族“唱谈”这一全新说唱艺术剧种。至今，“唱谈”艺术在经过10余年的兴衰过程中，给予朝鲜族人民大众全新的视觉、观赏和极高的审美情趣及无数欢乐，可以说，“唱谈”在当时朝鲜族文化生活中占有重要的一席之地。 “唱谈”艺术，是在继承朝鲜民族传统表演艺术形式的基础上，把20世纪初以传统的音乐盘嗦里演变为唱剧化而形成的。虽然，盘嗦里在它的形成和发展过程中，受到了中国的戏曲音乐一“讲唱”这个体裁的影响，但两者是相互补充、相互制约、相互发展的。因此，“唱谈”是以它内在的传统基础—盘嗦里变化为唱剧化而形成，这也符合外在原因是通过内在原因而形成的这一哲学规律。 中国朝鲜族新说唱音乐“唱谈”，是以传统艺术种类盘嗦里的表演形式为基础，通过对他者反复观摩、学习、体会的过程中，吸取中华各民族曲艺艺术的精髓，最终新创出的朝鲜族独特的音乐剧种。 因此，可以说“唱谈”的产生具有内在的传统基础，它是通过学习、借鉴和吸收其他民族外在的他者艺术形式影响基础上形成和发展的。 “唱谈”所体现的内在艺术精神和美学特征，以及鲜明、生动的程度，情感和表现技巧的完美程度是应该保持住它那旺盛的生命活力。可是，事与愿违它已衰退，目前已经受到人们的冷落，在审美实践中主体与客体也已走向了分离。虽然，它已经面临这种状态，可属于朝鲜族说唱艺术瑰宝的朝鲜族新兴曲艺剧种“唱谈”这一新生事物，为朝鲜族人民大众的文学艺术增添了新的瑰丽花朵。 本论文以横向研究的视觉，主要研究“唱谈”的产生及发展，和“唱谈”的种类及主要作品，现状及展望：以纵向、深层研究的视觉，主要研究“唱谈”的三个特征，即文化特征(民族性、地域性)、音乐特征和表演特征。 本论文以上述综合性的研究视觉对“唱谈”艺术进行较全面、客观地研究，其目的：对“唱谈”艺术进行综合性的研究，以便确立其在20世纪中国朝鲜族音乐文化发展中