19世纪音乐中的现实主义是在19世纪文学、美术的批判现实主义流派影响下而产生的一种音乐上的特征。它借鉴了19世纪文学、美术以及美学中有关现实主义的内容。例如其特征上有关真实、客观地再现现实生活；对现实社会强烈的批判性；对典型环境中人物性格的塑造等方面都很好地体现在了19世纪某些音乐作品之中。而这些特征在有歌词、人物、故事情节的歌剧作品中表现尤为明显。比才的歌剧《卡门》和穆索尔斯基的歌剧《鲍里斯·戈度诺夫》就是根据批判现实主义作家梅里美和普希金的同名文学作品改编而成的。因此,笔者一方面广泛借鉴19世纪法、俄两国文学、美术中的批判现实主义,另一方面在两国的历史背景下,从歌剧的创作背景、故事情节、典型人物、音乐刻画生活的真实等方面分析了《卡门》和《鲍里斯·戈度诺夫》两部歌剧中的现实主义特征。并对比了二者的异同。本文共分为四章,绪论中笔者交代了选题原由,介绍了研究对象和研究现状,并在论题展开之前作了相关的几点说明。第二章中,关于什么是19世纪的现实主义,笔者在文学、美术、音乐三方面进行了相应的回答,并详细论述了19世纪法、俄两国的批判现实主义文学和批判现实主义绘画。第三章着墨于歌剧《卡门》的分析,在法国的文化背景下讨论了其现实主义的特征。第四章是对歌剧《鲍里斯·戈度诺夫》的现实主义分析。最后指出,两部歌剧都是用音乐来描绘现实生活,注重典型环境中典型人物的刻画,以及对社会制度的强烈批判性。不同之处是二者的题材,即当代题材和历史题材。但这又统一在19世纪现实主义的批判性特征之中。二者题材的不同,正好折射了两国社会背景的差异。本文借鉴了文学、美术中19世纪批判现实主义的理论特征和理论原则。19世纪文学和美术中的现实主义是以一种思潮,或者说流派而存在。但是音乐中我们不能生搬硬套,武断地认为音乐中存在有现实主义特征就可以建立现实主义的音乐流派。19世纪音乐中的现实主义并不是流派,而是一种音乐特征。它只是在19世纪的个别作品中被强调,并不具有时代性和普遍性。