当今社会,电影已成为人们生活中不可或缺的一部分,它是人们了解不同国家文化风俗、促进国家间文化交流的一种有效方式。因此,作为一个新兴产业,电影字幕翻译逐步发展并受到越来越广泛地关注。欧洲电影历史较久远,故其对电影字幕翻译理论的研究起步较早,发展较快,在翻译策略与规范等方面都形成了较为系统的理论体系。而我国电影字幕研究发展则相对落后。本文拟从功能翻译理论的视角,分析中文电影字幕翻译的英译策略。德国功能翻译学派领袖人物赖斯的文本理论根据交际功能将文本分为三大类：信息性文本、表达性文本和诱导性文本。信息性文本翻译的基本原则是源语文本的信息尽可能正确地传递到译语文本中；表达性文本限于文学作品或诗歌的美学方面,以审美的角度进行翻译；而诱导性文本是用来引导接受者按照特定方式做出回应。此外,赖斯还提出了视听文本,并指出大部分文本是同时具有几种功能的复合型文本。由此可见,电影字幕属于视听文本,而作为说明性文字,电影字幕又是信息性文本和诱导性文本的综合体。针对不同文本,译者应选择不同的翻译策略。根据费米尔的目的论,电影字幕的翻译是具有目的性的翻译活动---“尽力传递电影的语言和文化信息,更好地实现电影的美学价值和商业价值,以最大程度地吸引观众”。电影字幕的翻译是指在时间和空间因素的制约下,尽可能多地向观众传达与导演意图最关联的信息。电影的目的决定了电影字幕的翻译策略。根据赫尔兹曼塔里的翻译行为理论,电影字幕翻译是人与人之间的互动。在电影字幕翻译过程中,导演起着决定性的作用,导演的意图决定电影需要达到的目的,而后,译者根据不同的目的,选择不同的翻译策略。本文从功能翻译理论的视角对张艺谋导演的两部作品《英雄》和《十面埋伏》进行了分析,细述了以译文功能及目的为根本原则指导翻译策略选择的过程。全文共分为五章,第一章简要介绍了本论文的研究背景以及论文的研究目的与结构。第二章是对电影字幕的概述,包括电影字幕的定义及其特点,影响电影字幕翻译的因素,电影字幕翻译的要求,电影字幕翻译的策略以及国内外电影字幕翻译研究的发展状况等。就电影字幕翻译的限制因素而言,主要有空间和时间两个限制因素。电影字幕翻译的空间限制因素是指字幕不可以占据屏幕过多的空间。一般来说,英文字幕不应该超过两行,每行不应超过35个字符。汉语字幕应仅为一行,最多不超过18个字。时间限制因素是指字幕不应过长时间停留在屏幕上,而且在话音出现后,才能出现字幕,话音结束后两秒内,字幕必须消失。除此以外,译者还要考虑观众的阅读能力及阅读速度。一般来说,观众的阅读速度为每秒2.5-3个词语,必须确保观众在有限的时间内看完字幕。电影字幕翻译者在翻译过程中,应该充分考虑这些限制因素。就国内外电影字幕翻译研究发展状况而言,作者在本文中列举了一些学术界的重要人物及其在电影字幕翻译研究领域中做出的贡献,并指出从整个国际来说,电影字幕的翻译正处于一个健康发展的状态,但是仍有许多不足之处。在本章中,作者还提到了减译策略的恰当运用。依据对原文删减程度的不同,电影字幕的减译可分为三种：压缩,选择性节略及删除。但是这三种分类在实际运用中并没有清晰的界限,并且在翻译实际中通常是可以以多种结合的方式出现。但是,译者也应注意必须警惕对减译策略的滥用,即减译并不是随意删减,必须根据具体文本进行分析运用。第三章奠定了全文理论基础。从功能翻译理论的核心目的论来看,字幕翻译是一种有目的的行为并且受到翻译目的的制约。译者应首先确定翻译目的。电影字幕的翻译是指在时间和空间的制约下,有效的向具有特定文化背景的观众传递导演及剧作者的意图。从翻译行为理论来看,电影字幕的翻译是多方参与的一种翻译活动,包括发起人、委托人、原文作者、译者、译文使用者和译文接受者。在电影字幕翻译的过程中,导演扮演委托人的角色,导演的意图在翻译中起着决定性的作用,决定了电影字幕的翻译策略。从赖斯的文本类型理论来看,电影字幕的翻译是一个文本分析处理的过程。译者须分析原文本与目标文本的不同及文本类型。根据不同的功能,可将文本分为信息型文本,表达型文本和诱导型文本。而实际上,大多数文本都是几种功能的结合。因此,电影字幕是信息型文本,表达型文本及诱导型文本的综合体。译者在翻译时,需要采用不同的翻译策略。第四章在功能翻译理论的指导下对张艺谋电影《英雄》和《十面埋伏》的字幕翻译进行具体分析。第五章是结论部分,总结了本文研究的主要发现及不足之处。并指出本文的局限性及建议。