20世纪30年代,各种文艺样式汇聚上海,东西方外来文化对这一戏剧重镇的本土文化进行着冲击与碰撞,多种艺术思潮在此翻涌。而且在这一时期,名角的不断涌现、表演技艺的大幅度提高、戏剧期刊的大量出现都使得戏曲艺术呈现出繁荣的景象,这也从侧面证实了戏曲在民众娱乐中愈加重要的地位。在此时代大背景下,《戏剧旬刊》与《十日戏剧》应运而生。作为一个整体的它们是民国以批评为主专业性戏曲期刊的代表,保存国剧是其办刊宗旨。它们都以京剧为主,兼及汉剧、粤剧、豫剧、秦腔等地方剧种。它们始终坚持着独立办刊的原则,走着通俗化、大众化的路线。旧剧如何保存、如何改良,是《戏剧旬刊》与《十日戏剧》所探讨的最主要的话题。此外,该刊还图文并重,刊登了大量的脸谱照、名伶剧照、生活照、化妆谱等,这些都为民国戏曲历史和理论的研究提供了充足的史料。本论文以《戏剧旬刊》《十日戏剧》为研究对象,通过对其所保存的相关戏曲资料的分析整理,从而了解清楚116期刊物的发展历程、创编人员和内容构成的情况,并把刊物中所凸显出的名伶关注、剧评研究、旧剧保存与改良、地方戏等焦点问题进行论述。文章首先对论题下的研究缘由和研究意义进行了介绍,并在对相关的研究成果评述的同时分析出《戏剧旬刊》《十日戏剧》需要更为详细的研究。其次为简述主编张古愚的生平、戏曲活动及他对刊物所做的贡献;整理出刊物的发展历程,概括其办刊有独立自主、图文并茂、客观公正等特点;然后是刊物体例的研究,将其分为铜图与文字两大类进行讨论,并把“文字”部分大概总结为戏谈、艺人评论、名伶小史、掌故轶闻、剧本、乐谱、旧剧等几个方面。对伶人的关注是民国时期戏曲刊物的共同特点,而《戏剧旬刊》与《十日戏剧》也不例外,它们实时关注着伶人的台上台下的活动,并刊登了大量图片与文章对名伶进行全方位的宣传报道。《戏剧旬刊》《十日戏剧》在对戏曲采用全景观察的模式的同时还刊载了大量有关戏剧批评性质的文章,涉及到了剧评、捧角、改良等多个方面:在剧评方面,由于剧本评论是中国传统旧戏评论的弱项,《戏剧旬刊》和《十日戏剧》为了弥补这一缺陷,有关剧本评论的文章占据了刊物大量的篇幅,剧本原文也常常在刊物上进行刊登。而且刊物秉持的是科学化的戏曲剧评观,主张把评伶划入到剧评的范畴中来,探究当下剧评的状况的同时也做出了一定的检讨。在捧角方面,刊物采用的是立场公正、重艺守德的独特捧角方式,且在当时出现捧角热潮的情形下,《戏剧旬刊》与《十日戏剧》仍然以客观的态度保持着理性的分析。在旧剧保存与改良方面,刊物在对戏曲本质性特征探究的同时肯定了旧剧的保存价值,认识到旧剧的改良是与旧剧保存状况密切相关的,从而形成了在保存中进行改良独有的认知。而且旧剧危机是导致旧剧改良的主要原因,刊物在对此方面探究的同时也提出了一些合理的改良意见,以期让旧剧得到更好的保存。此外,文章还对《戏剧旬刊》与《十日戏剧》中地方戏的相关资料进行了整理,并据此分析出当时对地方戏关注的状况和地方戏所面临的问题,来显示刊物对戏曲广泛关注的视野。