全球化浪潮席卷世界,民族电影作为中国文化形象的重要载体,正积极主动地参与全球的传播,力争在国际电影市场中获得话语权。蒙古族题材电影是我国当代电影的一个重要组成部分,蒙古族文化艺术的独特性必然反映在本民族题材电影中。本文通过对蒙古族审美观的归纳凝练,在分析蒙古族题材电影审美发展的同时,重点对近年来具有代表性的蒙、汉族导演的蒙古族题材电影中的银幕形象进行了分析,并对审美研究的意义进行了探讨,试图挖掘出影片中深厚的历史文化底蕴,从而,提高欣赏者的审美观感和艺术旨趣,拓展中国少数民族电影研究发展的空间。特别希望此研究对蒙古族悠久的历史文化的传承、弘扬和发展能起到抛砖引玉的作用。论文共分五个部分:第一部分“影视艺术的审美特征和蒙古族的审美观”。主要是通过对影视艺术的审美特征和蒙古族的审美观进行概括总结,点明了本论文研究的理论框架。第二部分“蒙古族题材电影银幕形象审美研究的现状”。通过对蒙古族题材电影审美研究发展轨迹的追寻,归纳出蒙古族题材电影中具有代表性的银幕形象,母亲形象、父亲形象、可汗形象、英雄形象及马的形象,提出了论文的主题。第三部分“蒙古族的审美观与银幕形象对比研究”。本章从蒙古族审美观的视角出发,结合几部具有典型意义的蒙古族题材电影,对第二章中提出的银幕形象进行了深入细微的解析。第四部分“蒙古族题材电影审美研究的意义”。借助银幕形象分析,传播“天人合一”的蒙古民族文化,对构建和谐文化有现实意义,同时通过寻找不足,力图提高主创人员的审美水平。第五部分“蒙古族题材电影审美追求完善的思考”。坚持本土化的再现,包括对少数民族独特民族文化的再现、对蒙古族历史的再现、对蒙古族地区地域风光和视觉奇观的展示以及创作主体的本土化等。在坚持再现的同时,更要坚持在本土化的土壤中的再创造,做到突出时代特色,用“他者”的观望来探求主题,从而加强主创人员对民族深层次的认识.使作品体现出更强烈的美学特征,让蒙古族题材的电影获得其他民族的认可,从而自立于世界民族电影之林。