歌剧《江姐》是以《白毛女》为代表的中国新歌剧创作的重要收获。一经面世就得到大众的热情赞扬,主题曲《红梅赞》的歌声传遍祖国大地。《江姐》的音乐创作在旋律上突出民族风格,旋法上多运用“腔化”、“拖腔”,优美动听,有激有抒。结构上以板腔体为主,吸收西洋咏叹调,歌曲创作元素很好地表现了戏剧节奏。总体上体现了民族性、戏剧性、抒情性,成功地塑造了江姐的人物音乐形象。剧中的核心唱段《五洲人民齐欢笑》是“江姐”英勇就义前的咏叹调,在专业团体和专业院校广为传唱,集中地体现了《江姐》的音乐风格及音乐特征。完整地、多面地反映了“江姐”的崇高精神境界和英雄气概。本文从音乐形态上对唱段进行了分析研究,从分层次的层面论及对唱段层次感的把控,从学习戏曲音乐的角度解决对板腔体唱段的正确解读,从提升钢琴伴奏的地位,消解钢琴伴奏与演唱之间主次之分的思维来看待声乐与钢琴的融合。并从中国古典唱论中汲取精华,以“字正腔圆”、“声情并茂”、“情为灵魂”等观念统摄唱段演唱中的咬字吐字、气息等技术问题,更好地完成《五洲人民齐欢笑》的声乐演绎。