德彪西（Achille-Claude Debussy）是二十世纪法国最重要的作曲家之一,是二十世纪印象主义音乐的代表人物。德彪西的创作体裁广泛,器乐作品是德彪西创作的重心。除了器乐作品以及歌剧以外,德彪西也曾创作过独唱及合唱等声乐体裁作品。德彪西虽然创作过以合唱为主体的作品,但是多数为康塔塔等体裁,如他创作的康塔塔《中选的小姐》、《圣塞巴斯蒂安之殉难》。本文所研究的尚松作品《天啊!她生得如此美丽》（Dieu!Qu`il la fait bon regarder）是德彪西所创作的唯一一部无伴奏合唱作品《奥尔良公爵查理一世的尚松三首》（Trois Chansons de Charles d’Orleans）中的第一首。德彪西在创作这首作品时,由于诗词是由十五世纪诗人奥尔良公爵查理一世创作的,所以在调性以及和声的安排和应用方面,体现了文艺复兴时期的创作特点。在此基础上,德彪西在这首作品中,融入了他的“阿拉伯风格”的写作手法,在作曲方面形成了独特的特点。德彪西将文艺复兴时期的写作手法与他创作中“阿拉伯风格”进行结合,使得在诠释作品时,产生了新的要求。《天啊!她生得如此美丽》作为德彪西唯一一部合唱作品,上演的次数虽然不多,但是从作品的作曲以及选用的诗歌方面,具有很高的研究价值。在德彪西的音乐创作中,体现出当时欧洲音乐创作的一个显著特点,即音乐和文学、美术的高度结合。十五世纪诗人奥尔良公爵查理一世的诗歌不仅被德彪西用音乐进行了演绎,还曾被著名画家马蒂斯用画作进行演绎。由此可见,德彪西创作的这部作品体现了当时音乐创作的一些风潮特点,并且表现出高度的文学性。在本文中,将从指挥的角度对德彪西的尚松《天啊!她生得如此美丽》进行研究。通过对作品的创作背景、写作手法、诗歌与音乐结合的方式等方面的研究,得到一些结论。并且在此基础上,结合笔者对这首作品的排练及演出的心得,对这首作品的指挥技法、音响效果等进行深入探究,总结指挥者在演绎这首作品时在诠释作品内涵方面的重要作用。