【摘 要】
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恽寿平作为清初著名的山水和花鸟画家,与“四王”、吴历并称为清六家,其创始的“没骨花”法,让清初画坛为之一震,由此打开一代画坛新风。文章通过历史记载分析恽寿平观古画的契机与临古画的时间轨迹讨论其画学思想的缘起。恽寿平各时期写生花卉作品风格都有所不同,文章通过图像分析晚期作品技法及其画跋,来探寻恽寿平画学思想的深邃内涵。以恽寿平晚期作品《瓯香馆写生册》为切入点,通过对作品绘画思想特点、情感表达、色彩运
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恽寿平作为清初著名的山水和花鸟画家,与“四王”、吴历并称为清六家,其创始的“没骨花”法,让清初画坛为之一震,由此打开一代画坛新风。文章通过历史记载分析恽寿平观古画的契机与临古画的时间轨迹讨论其画学思想的缘起。恽寿平各时期写生花卉作品风格都有所不同,文章通过图像分析晚期作品技法及其画跋,来探寻恽寿平画学思想的深邃内涵。以恽寿平晚期作品《瓯香馆写生册》为切入点,通过对作品绘画思想特点、情感表达、色彩运用特点进行分析,以及“写生”在其作品中的体现,探讨恽寿平的“写生”理论与现代写生理论异同。图册中的设色方法、笔法技巧、画面意趣等均是恽寿平“写生”精神的具体体现。通过对恽寿平的笔墨语言和理论研究,探讨恽寿平的“写生”理论与现代写生理论异同,及现当代艺术院系设置的写生课程中写生的重要性,论恽寿平写生理论对我创作的影响。
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