新时期以来,随着经济社会的发展,社会主流群体年轻化,这使得青年人的价值观念成为整个社会的主流观念和强势观念。社会历史的变迁在青年人命运思想上的体现尤为敏感和生动,这种相关的时代变迁又很直观地表现在电影中,随之出现一批真正意义上的青春电影。近几年,中国青春电影如雨后春笋般登陆各大影院,以《致青春》、《小时代》、《白日焰火》为首的几部影片,包揽了国产电影暑期档票房的一大半。如今,在中国青春电影繁荣的背后,存在着许多问题。如:中国青春电影是否可以归属于类型片、复制成功影片的艺术元素以及在价值引导上的扭曲。其根本原因不在于导演叙事手段的视觉化表现,而在于好剧本的匮乏。就目前中国青春片的成功案列来说,大多是根据小说改编而成的。文章分六个部分,第一部分是绪论,首先是研究目的及意义。其次,是对中国青春电影研究现状的梳理,包括国内现状和国外现状。最后,是本文的研究方法和创新点。第二部分是对中国青春电影的发展概述,包括概念界定和历程梳理。第三部分是通过主题类别、叙事主体、叙事结构、叙事技巧和叙事美学五个方面对于中国青春电影叙事策略的研究。第四部分是在上一章叙事策略的理论基础上分析阐述个人改编剧本《非常日记》。第五部分是个人作品艺术构想与相关作品的比较。首先,主题对比:《阳光灿烂的日子》。其次,叙事主体对比:《邮差》。再次,叙事结构安排对比:《一半海洋,一半火焰》。然后是叙事技巧对比:《一个陌生女人的来信》。最后,美学意境对比:《牯岭街少年杀人事件》。第六部分为结语,结合作者自身观点对上述研究成果进行讨论与总结,并对中国青春电影进行展望。本文写作的主要意义在于通过对中国青春电影叙事策略的研究和个人改编作品的创作过程探索中国青春电影所面临的叙事困境,以及如何创作出好的电影剧本。