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“幽玄”一词发源于中国的老庄哲学与禅宗文化,汉诗歌传入日本后,于日本中世纪时代的歌道艺术发展中逐渐形成为“幽玄”这一审美范畴。本文以日本作曲家三木稔先生《筝谭诗集》中“夏”子集的两首联奏作品《白色风的下面》《雨潇潇》为研究对象,并结合笔者多年来对该曲目的演奏经验,对两首曲目的音乐语言中所体现的幽玄美意识,及幽玄美意识所涵盖的“物哀”与“寂”①的审美意识做出分析概括与总结。