美国女剧作家丽莲·海尔曼在其五部戏剧《儿童时代》、《小狐狸》、《丛林深处》、《守望莱茵河》和《秋园》中描绘了祖母、母亲、女儿三代女性人物在父权社会中的生活境况,在父权家庭中的地位,对父权的不同态度以及对女性自我的寻求。本论文从女性主义视角解读以上三代女性人物。本论文包括三个主要部分。第一部分为引论,回顾了五部戏剧所取得文学成就,对前人的相关研究进行了梳理,并在此基础上提出本文的论点。第二部分是论文主体,由三章组成。第一章主要写祖母一代女性,她们始终生活在父权的阴影中,心甘情愿充当着父权秩序的维护者,有意无意地把父权意识强加到下一代人身上,使其不断延续下去。这些母代父权的老祖母形象可以分成两类:一类充当了父权意识的倒影,包括《秋园》中的玛丽·艾利斯夫人和《守望莱茵河》中的伦道夫夫人。她们从死去的丈夫那里继承来经济大权的同时也内化了丈夫们所据有的父权意识,变成父权的傀儡,成为维护父权的工具。另一类是虽曾扮演过父权倒影的角色却最终变得开明的老祖母们,包括《儿童时代》中的蒂尔福德太太与《守望莱茵河》中的范妮·法拉利。她们虽然也曾积极维护父权制度,但是能意识到自己具有父权烙印的行为损害了下一代并能勇敢地改正自己的错误。第二章主要写母亲一代女性,她们生活在父权的沉重桎梏中,受父权社会的暴力压制和虐待,自我被父权社会无情剥夺,成为“第二性”。这类女性人物也分两类:一类是遭到父权社会的虐待而选择逃避的女性,像《丛林深处》中的拉维妮亚和《小狐狸》中的伯蒂。她们完全被父权社会压制,被视作是可有可无的人物。她们像笼中的鸟儿一样想要逃离却找不到出路,只能选择沉溺于过去和幻想,以此来逃避现实。另一类是《丛林深处》和《小狐狸》中的丽嘉娜那样的女性人物。她们也是遭受父权压制的笼中鸟,却用尽手段,最终从被压制的角色转变成复仇者,学会用父权社会的尔虞我诈报复父权社会,击败作为压迫者的父权人物,成为胜利者,但仍未摆脱父权意识对其心智的束缚。第三章主要写女儿一代女性,她们能彻底从父权阴影中挣脱出来,寻求自由和女性的独立自我,是丽莲·海尔曼刻意塑造的新女性,也可分为两类:一类是《儿童时代》中的卡伦和《秋园》中的索菲一类的女性人物。她们不接受施舍,更不愿依附于男性生存,而是要获得精神自由,争取经济独立实现自己的梦想。另一类则包括《小狐狸》中的亚历山德拉和《守望莱茵河》中的莎拉。她们意识到了社会的不公,毅然放弃了父权荫蔽下富裕舒适的生活,与父权家庭决裂,并决心为受压迫者的自由、为社会的正义事业而战。第三部分为结论部分。这一部分全面总结所论述内容,结合海尔曼生活时代女性所处的境况,进一步阐述本文论点,即海尔曼在其剧作贬斥男权下的傀儡女性,同情受压制的女性和赞扬新女性的自我追求。