贾平凹自步入文坛以来创作了大量文学作品,尤其是其十三部长篇小说更是奠定了他在当代文坛的地位。其长篇小说的写作内容大部分都是农村题材,他在这些小说中进行了大胆的叙事艺术探索。随着其小说观念的转变和成熟,贾平凹将他领悟到的小说叙事艺术在其新世纪创作的三部长篇农村题材小说《秦腔》《古炉》《带灯》中发挥得淋漓尽致。因此,将贾平凹新世纪创作的三部长篇农村题材小说作为一个整体,分析其小说叙事艺术的特色及其流变很有必要。本文主要从以下三个部分对其小说的叙事艺术展开分析和论述。第一章主要分析贾平凹长篇农村题材小说的叙事视角与叙事主人公的选择。贾平凹在《秦腔》《古炉》《带灯》三部小说中都采用了一个或多个独特的叙事视角,并且为了弥补单个叙事视角的局限性,他还运用了多种叙事技巧。此外,贾平凹赋予了承担小说叙事视角的主人公与众不同的孤独感,为叙事视角争取到了更多的观察空间,叙事主人公的观察立场也更客观中立,从而形成了叙事视角与主人公合谋承担叙事功能的特征。第二章主要论述贾平凹长篇农村题材小说的日常生活叙事模式的流变。贾平凹借鉴中国古典文学作品中的日常生活叙事方式,结合自己的小说观念,形成了独具个人特色的日常生活叙事模式。这一叙事模式主要表现在日常生活的原生态还原、长篇小说的故事性与反故事性、文本叙事节奏的变化等方面,并且这一叙事模式在《秦腔》《古炉》《带灯》三部小说中不断演变,从成熟走向超越。第三章主要探究贾平凹长篇农村题材小说的意象叙事的建构。意象一直是为贾平凹所看重的文学因素,在《秦腔》《古炉》《带灯》三部小说中,他结合日常生活叙事模式,建构起“整体意象+具体意象”的意象叙事结构,用整体意象统领整部小说,具体意象则融汇于整体意象中。贾平凹的意象叙事的建构不但使得生活流似的长篇小说的叙事结构清晰起来,而且实现了对中国古典文学艺术精神的继承和发展。本文通过以上分析和探究,旨在揭示贾平凹新世纪长篇农村题材小说叙事艺术的特色及其流变,以深化对贾平凹小说叙事艺术的认识和讨论。