在当下急速发展的现代化进程中,我们所生活的外部世界尽在进行着剧烈的变化,这种剧烈变化震荡着我们肉眼所看不见的现代人的内心世界,人与人的社会关系随之变得急功近利与淡泊,传统的社会关系、家庭关系、伦理观念等等受到冲击与质疑。作为当代在台湾电影届乃至世界影坛最具原创性与独特创造风格的电影导演之一,蔡明亮敏锐的捕捉到现代人寂寞空虚的心灵,给予现代性的诠释。没有明确的故事脉络,没有舒缓、浪漫的音乐,没有角色之间强烈的戏剧冲突,“注目礼”式的长镜头,纪录片式的现场收音,时间和空间在缓慢、漫无止境中进行,剧中的人物被疏离、落寞的定格在阴暗潮湿的孤立城市空间。在蔡明亮这些独特的电影语言下,为我们呈现了一个疏离、落寞、“史诗剧场”般的后现代时空,而从中我们窥见投射在我们自身的另一个自己。第一章浅析蔡明亮电影后现代性的理论源头,从后现代理论中探求其电影所隐含的后现代性。第二章解构蔡明亮电影后现代时空中的意象元素。电影本体结构为构成电影的意象元素,在蔡明亮的电影里每一个散碎的场景、人物、象征物都具有独立型,我将从场景、人物、重要象征物三个方面探讨蔡明亮残片式的后现代时空营造。第三章将研究蔡明亮电影本体,分别论述蔡明亮电影时间的“后现代”性、非剧情化的叙述特征、“注目礼”长镜头的运用、纪录片式的声音元素运用。第四章结合自己毕业作品<<半地下>>浅析蔡明亮电影后现代性的体会,从故事选题、剧本创作、叙事方式、演员表演等创作过程中的各个方面,以“蔡明亮后现代性”的视角注视故事发生的这个时代,注视废墟、都市、家庭以及人物的心灵。