俄国形式主义认为,文学创作中的陌生化是实现作品艺术性的途径。陌生化是指突破常规的表现形式,追求文学技巧与表达的创新,打破读者自动化的阅读体验,从而增强文学语言的感受性,使作品被感受为艺术作品。因此,翻译中应尽量再现原文的陌生化,保留原文的审美价值。莫言追求文学创作上的突破与创新,《四十一炮》就是其中一部代表作。莫言在语言层面的创造性主要体现为:超越语义或逻辑要求构成的超常搭配、过于冗长的句子成分和过分规律性的平行结构,以及文化层面的民间俗语和文化负载词的创新仿拟。这些陌生化手法构成了原文本的独特审美和文学性,如何再现原文的陌生化直接影响着译文的质量。本文从刘宓庆教授的翻译美学理论视角,运用翻译审美的再现、审美主客体特征、审美移情等规律,以《四十一炮》及葛浩文英译本为研究对象,探究原文陌生化在译文中的再现。研究发现,葛浩文具有陌生化的审美意识,并积极将原文陌生化再现于译文。在处理语言层面的主要陌生化时,译者通过直译模仿了原文的超常搭配。同时,译者根据译语的表达习惯,将原文中过于冗长的句式转变为英文中类似的冗长成分,动态模仿了该陌生化的效果。对于句子层面的平行结构,译者通过模仿原文句式特点,再现其审美效果;在处理文化层面的陌生化时,译者在不影响读者接受的情况下,通过异化的策略模仿原文中大部分的俗语,对于译语文化中缺失的文化意象,译者则放弃陌生化的再现。对于原文中文化负载词的创造性变形,译者积极克服审美移情的文化障碍,模仿再现了原文中部分文化负载词的仿拟。研究发现,陌生化具有重要的审美价值,译者在翻译审美活动中应积极移情于原文,发挥其主观能动性,克服语言、文化等移情障碍,选择最佳的形式模仿再现原文的陌生化。