作为现代中国具有深远影响的文学家、教育家和思想家,鲁迅先生(1881-1936)被尊为“中国现代小说之父”。其作品因为独特的语言风格,深刻的思想意义,具有丰富的美学价值,影响了一代又一代的中国读者。《狂人日记》,作为中国现代文学史上的第一篇白话文小说,奠定了新文学运动的基石;《呐喊》和《彷徨》更是代表了当时中国小说创作的最高成就。因此,鲁迅作品的研究,跨越了国界,成为了一个独特的国际文化现象。然而,鲁迅作品的翻译活动仍是相对的有限,进而使得对鲁迅作品翻译的研究到目前为止仍是非常的局限。为了向异国读者展示鲁迅作品的美学价值,在翻译中要解决的一个主要问题,就是为翻译活动找到一个起指导作用的理论框架。自从翻译理论中引进了美学思想,两者的结合对翻译理论的发展提供了巨大的推动作用。刘宓庆教授在其著作《翻译美学导论》中提出的翻译美学思想,将传统的中国美学思想具体应用到翻译的具体实践过程中,把中国现代的翻译美学向前推进了一大步。本文采用了刘宓庆教授的美学思想作为理论指导框架,具体分析作为翻译审美客体的鲁迅作品的美学成分,并讨论作为翻译审美主体的译者在翻译中的被动及能动作用,最后阐述鲁迅作品翻译过程中的审美再现的途径。