近年来喜剧电影的发展在中国电影市场上尤为瞩目,中国观众对喜剧片有着超乎寻常的追捧情结,使得喜剧电影成为当下高票房国产电影的支柱性力量。2006年上映的《疯狂的石头》以300万的投资获得2000万的高票房,一时间在中国大地掀起了黑色幽默喜剧电影的热潮。之后根据网络小说改编的都市爱情喜剧《失恋33天》意外地成为当年的票房黑马、《人在囧途之泰囧》的疯狂吸金,使得喜剧电影成为中国电影人争相创作的电影样式。表面上看喜剧电影诙谐、幽默、滑稽,影片中没有了第五代导演镜头中强烈的历史意识和中国传统符号,也没有第六代导演中对于社会边缘人物热切关注。在大众消费文化的语境下,喜剧电影在创作数量、形式种类、票房收入、舆论造势、明星加盟上都以极其迅猛的势头闯入观众的视野里,电影作为一种特殊的国家意识形式,在为观众讲述故事的同时,也传递着一定程度上的寓言性与象征意义。寓言性一般是指表面的故事含有另一种特殊的意义,寓言式的阐释往往能打开电影背后所承载的意识形态及意识形态的运作机制,如冯小刚喜剧电影中所呈现出的世俗关怀,主要依托游戏化的叙事、台词以及假定性的空间构建完成的。因此本文主要选取当下喜剧电影的三种亚类型进行分析研究,以寓言性与象征为主线,梳理清晰当代中国喜剧电影的发展脉络,以此深入分析当代喜剧电影,为中国喜剧电影今后良性发展提出建设性的意见。本文主要选取新世纪以来的喜剧电影作为文本研究对象,分别是冯小刚贺岁喜剧电影(《甲方乙方》、《非诚勿扰1》、《非诚勿扰2》、《私人定制》)、黑色幽默喜剧电影(《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《我叫刘跃进》、《让子弹飞》、《夜店》)、囧途系列电影(《人在囧途》、《人在囧途之泰囧》、《港囧》),将中国喜剧电影中具有代表性的三种亚类型喜剧电影的艺术特点、寓言性以及与社会现实的关系进行分析阐释,主要采用分类法分析中国喜剧电影最具代表性的三类亚类型电影的艺术特征借以深入分析影片寓言性与当下社会现实的关系,旨在探究出当下喜剧电影中叙事、人物、台词、空间的寓言性如何与社会现实完美结合。