刁亦男,新生代导演代表人物之一,1969年生于陕西西安,毕业于中央戏剧学院文学院。毕业之后他并未直接跨入导演界,而是先从事了一段时间的编剧工作,随后因强烈的自我表达意愿踏入导演界。从2003年自导自编了处女作《制服》至今,刁亦男一共创作了四部电影作品,2013年,刁亦男指导的影片《白日焰火》在第64届柏林国际电影节上获得了最佳影片奖,彼时还是新人导演的刁亦男名声大振。在早期的电影创作之中,刁亦男采用独立制作的方式,电影含有清晰的作者气质,沉潜多年之后重回电影届的刁亦男开始了对于电影市场化的探索,但这不代表他放弃了最初的作者表达的意愿,而是在实现个人化表达的同时,加入大量的悬疑、暴力等元素,将作者与类型结合,以作者性的手法完成对冲突性极强的电影故事的叙述。在学界看来,刁亦男的影片中有清晰的黑色电影的色彩,从《制服》到《南方车站的聚会》,刁亦男执着于在犯罪叙事,欲望元素的框架之下去关注现代社会之中微渺个体的生存状态和复杂人性,通过文本来表现他对于社会的审思,对于底层世相的关怀,对人性的矛盾与复杂的思考,这种表现不仅存在于文本的叙事脉络之中,还通过影像的空间表现来传达。无论在前期还是后期的创作之中,刁亦男对于空间造型的重视都不曾改变,在他的电影之中存在着多种多样的空间,多重表意空间的建构不仅使得他影像风格独树一帜,还承担着雕饰主题、推进叙事、塑造人物等多重功能作用。目前,学界对于他的作品中呈现出的风格化的创作已经有所关注,这其中不乏对其电影中的空间的探讨,但多集中于文本中空间呈现的具体样态,对于他的作品中的空间建构还未有整体详细的研究,本文以刁亦男导演的四部电影文本《制服》、《夜车》、《白日焰火》和《南方车站的聚会》为研究对象,试图探寻刁亦男电影空间的呈现样态,构建方式以及背后所蕴藏的意义所指。本文分为五个部分,第一部分对于相关概念、研究背景、研究现状进行梳理,第二部分是对于刁亦男电影研究的空间维度进行阐述,通过对空间和电影空间的认知进一步明确本文的研究对象,并对于刁亦男的电影创作进行总结,阐述其作品中显露出的空间意识。第三部分则是以列斐伏尔等人的空间理论为基础,结合刁亦男电影中的空间特色,将刁亦男电影中的空间进行分类,描述其文本中地理、精神、社会三个层面不同的空间样态:现实地理景观的公共空间与隐秘空间构建出了一个罪恶欲念丛生的城市地理空间;个体的身体被他者环境禁锢而滋生出的迷乱荒诞的精神空间;特殊时代背景之下充斥着焦虑暴力的社会空间。论文的第四部分探讨了各个空间的不同的建构方式:通过对景观的去地域性解构和碎片化空间的拼贴构建地理空间;通过色彩、光影、意象等视觉元素将人物的心理外化来构建精神空间;通过对于底层灰色人群的描摹和在场影像的外延透视社会空间。第五部分则从意义指向的角度,探讨刁亦男电影中不同类型的空间的背后承载的意义,表现在不同形态空间下的个体迷雾与群体焦虑,以此表现导演对社会顽疾、复杂人性的关怀。