【摘 要】
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清代碑学、金石学的盛行,使艺术家们开始探究金石的形式之美。金石碑刻中所蕴含的“金石气”能给人一种质朴古味、宏大雄伟的阳刚之感。当时的艺术文化发展正需要这种审美趣味和艺术风格来进行审美观念上的变革。众多艺术家将这种审美趣味引入到绘画中,开创了一种前所未有的新风格,发展到晚清时期终于形成了成熟的绘画风格,即“金石画风”。赵之谦他将金石入画推向一个新的高度。他的书、画、印三门艺术都达到了一定高度,并且具
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清代碑学、金石学的盛行,使艺术家们开始探究金石的形式之美。金石碑刻中所蕴含的“金石气”能给人一种质朴古味、宏大雄伟的阳刚之感。当时的艺术文化发展正需要这种审美趣味和艺术风格来进行审美观念上的变革。众多艺术家将这种审美趣味引入到绘画中,开创了一种前所未有的新风格,发展到晚清时期终于形成了成熟的绘画风格,即“金石画风”。赵之谦他将金石入画推向一个新的高度。他的书、画、印三门艺术都达到了一定高度,并且具有自己独特的金石风格。他与众多师友的交游,为他的金石学研究打下了扎实的基础,为其金石入画做下铺垫。他以敏锐的艺术感知,抓住了其中的艺术通感,将书、画、印三门融会贯通,增强了其作品的趣味性和表现力。赵之谦的书法篆刻之章法与其花鸟画艺术的布局之间存在着一种互通的规律,本文通过分析其书法、篆刻的布白与他的花鸟画章法结构特征,来探究他“金石入画”的审美取向。
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