【摘 要】
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本文第一章整体地从初唐、中唐、晚唐三个时期的具有代表性的工笔人物画中的样式和设色进行了描述和归纳,唐初,阎立本的工笔人物画是线色分离的,到中唐,张萱周昉的工笔人画转
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本文第一章整体地从初唐、中唐、晚唐三个时期的具有代表性的工笔人物画中的样式和设色进行了描述和归纳,唐初,阎立本的工笔人物画是线色分离的,到中唐,张萱周昉的工笔人画转化成为线色融合的状态,到晚唐,孙位更进一步地延展了线条的书写性,发展成为线色二位一体的工笔人物画样式,一方面由线性的转变从而引起设色方式的转变,另一方面受西域画法的影响,设色方式上面开始注重阴阳向背,使得工笔人物画的线色得到了更好的融合。工笔人物画是由线和色两部分组成的,线和色,一个是骨,另一个就是肉,线性的转变带来了设色方式的转变,设色的变化也为线性的发展带来契机。文章进而探讨造成这些变化的原因和特点,本文主要是探讨唐朝工笔人物画的设色是如何一步步变化发展,并日臻完善的。
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