网球,有“世界第二大运动”、“贵族运动”之称。网球运动不仅历史悠久,而且文化底蕴丰厚、文化内涵浓厚,备受群众的喜爱。人们在电视上看到的网球运动赛事,不仅能看到运动之美、竞技之美,更看到了网球运动所具备的高技术、高强度项目特征。而职业女子网球运动员与网球裙,作为一个重要形象,是网球运动文化在电视镜像中的重要组成部分。镜子——成像之具,对象一旦映射其中,便会对镜子的呈像产生主导作用。电视镜像展示,从雅克·拉康所提出的镜像概念所延伸,是指认同对象置于镜子中,使得自我完成主体性意象建构的认同方式。无论是镜像中的社会认同还是自我认同,都是在想象中完成。电视媒介所呈现的镜像展示,也是经过对象的符号编码,所形成的虚假形象,但是对受众与媒介,却有着深刻影响。现代社会,受众和媒介共同塑造了一个镜像社会,尤其是在电视镜像展示下,不同的事物有了更多重的解读。网球裙作为职业女子网球运动员形象的一部分,不仅反映了网球运动的发展,女子网球运动员文化素养、审美情趣的变化,更体现了社会环境、文化潮流以及大众视角下诸多文化价值的差异。尤其在电视镜像展示的作用下,“我”、“他”、“她”视角的不同,对于网球裙、女子网球运动员在电视上所呈现的视觉信息、文化符号,均存在着不同的解读。在此背景下,文章以职业女子网球运动员的电视镜像展示为例,从女子网球裙的历史演变入手,基于电视镜像理论,对女子网球裙的演变风格、电视镜像展示的不同视角、社会文化的影响,以及其中所存在的问题进行了反思,并提出了个人的见解。