《北新》杂志是北新书局正式成立以来创办的第一份杂志,于1926年8月21日在上海问世,1930年12月1日出满第四卷后终刊。《北新》杂志创立之初偏文学性的期刊定位,决定了《北新》杂志一开始呈现出批评的底色和宽容的姿态。作为一本综合性的杂志,与文学类的专业性期刊相比,《北新》杂志最大的特点便是对各种文学流派,各种文学主张,以及各类作者的包容。在四年多的时间里,《北新》杂志共出版了124期,在北新书局发行的所有杂志中,出版的期数仅次于《语丝》周刊（共出版了260期）。按照杂志编辑队伍进行分期,《北新》杂志大致可以分为三个时期,在不同的编辑在任时期,《北新》杂志呈现出不同的特色。孙福熙编辑时期侧重于散文的刊登,《北新》杂志的文艺性质最为浓厚;潘梓年编辑时期,《北新》杂志上开始刊登与时事政治相关的内容,《北新》杂志开始走向综合;而石民任编辑时期,则力图使《北新》杂志在综合性与文学性之间达到一种平衡。但事实上,这种平衡只能是理想之中的,《北新》杂志总体上还是呈现出浓厚的文艺性质。从其形式上看,《北新》杂志是一本综合性的刊物,但真正走进这本杂志之后,才发现综合性不过是它的表象,文学性才是它内在的精华。孙福熙编辑时期,将《北新》杂志作为推介民间文学成果的窗口,对“五四”歌谣学运动的成果进行了宣传和发扬。在“革命文学”论争时期,众多的文学青年,如韩侍桁、甘人（鲍文蔚）、郁达夫、冰禅（胡秋原）等人都站在鲁迅的角度,在《北新》杂志上发表了不少支持鲁迅的言论,《北新》是《语丝》之外另一个“革命文学”论争的战场。而《北新》杂志文学性最为突出的表现是,它推广了鲁迅、周作人、郁达夫、许钦文、苏雪林、陈学昭、李劼人、废名、白薇、杨骚、彭家煌、孙席珍、胡风、胡云翼等人的文学作品。限于文章篇幅,笔者在本文中以许钦文、郁达夫和苏雪林为代表进行了重点论述。许钦文是早期《北新》杂志所重点推介的作家,作为在鲁迅的影响下所成长起来的代表性作家,这一时期他在《北新》杂志上所发表的作品,充满了乡土特色,同时也揭露了白色恐怖时期的社会现状。郁达夫是《北新》杂志改版后所重点推介的作家,他后期大部分的代表作品,如《迷羊》《纸币的跳跃》《杨梅烧酒》等小说都发表在《北新》杂志上,并且当鲁迅与梁实秋论争之时,他翻译了辛克莱的《拜金艺术》作为支持。郁达夫在《北新》杂志上所发表的作品,表现了他这一时期对于文学和社会的态度,也体现了他思想上的转变。苏雪林是《北新》杂志上女性作家的代表,她早期的代表作《绿天》和《棘心》都是首先在《北新》杂志上刊登,随后由北新书局出版单行本。这两部书在当时的文坛产生了较大的影响,奠定了苏雪林在新文学“第一个十年”的重要地位。《北新》杂志温和的风格和对文学艺术的包容,使得苏雪林的作品能够在大众中受到关注并广为流传。此后,苏雪林和冰心、冯沅君、凌淑华、丁玲并称为“新文学五大女性”。《北新》杂志前后存活了四年时间,并不算长,但对当时的青年人来说却具有特殊的意义。首先,《北新》杂志无论在内容还是形式上,都十分重视艺术之美。《北新》杂志的装帧设计颇为考究,杂志内部的线条和图案都经过精心设计,排版精美且细致。《北新》杂志背靠北新书局,不断提高出版的装帧技术,对当时的出版行业有着不小的冲击。在内容上,针对《北新》杂志的封面及插图问题,鲁迅特意翻译了《近代美术史潮论》一书,分期刊登在《北新》杂志上,书中丰富的代表欧洲各个时期艺术特色的作品,不仅能够给予读者直观的审美感受,还可以让中国的读者简单了解欧洲的美术发展史,对读者的阅读审美具有潜移默化的影响。其次,《北新》在与读者保持长期的互动过程中,刊登了众多介绍内外形势的文章,开阔了青年人的眼界,促进青年对社会形势的了解。此外,《北新》上刊登了众多学者撰写的书评,向广大的青年推介有价值的书籍,为青年营造浓厚的学术氛围,引导他们走出困境。总的来说,《北新》是青年人的“伴侣”,对当时青年人的引导和鼓励具有深远意义。