余光中是20世纪中国诗文双璧的大作家,无论在哪里,凡有中文书店的地方,就有人买其作品,诵其诗文。评论家李元洛先生这样评价余光中:“论作品之丰富,思想之深广,技巧之超卓,风格之多变,影响之深远,余光中无疑是成就最大者之一”。本论文主要沿着余光中诗歌创作风格变化(即从传统到现代继而回归传统)的痕迹,结合余光中的诗歌作品和理论主张,系统论述余光中诗歌的不同时期的思想内容,诗艺追求,创作理念,从诗人的情感经验,创作手法,艺术追求等多个角度,探求余光中诗歌的回归之路。本文主要分三部分对余光中的诗歌进行研究:第一部分阐述余光中作品中的思想内容。乡愁,从《诗经》、《楚辞》开始就是中国诗歌的一个源远流长历久弥新的文学母题,乡愁诗既包含着痛苦的思念,又包含着愿望的实现。台湾和大陆人为的长期隔绝,漂流到孤岛的千万人的生命漂泊与向往安顿之感,赋予了乡愁诗以往任何时代所不可比拟的特定的广阔内容,体现出了浓厚的家国情怀,诗人要“回家”。余光中作为一个离开中国大陆数十年的诗人,他的乡愁诗必然会烙上深刻的时代印记。第二部分阐述余光中作品在诗歌创作艺术上的回归。诗与音乐有着很深的渊源,中国传统文学中常把诗称为诗歌,从诗经、楚辞、乐府、宋词至元曲,传统诗歌史中可谓弦歌声声不绝于耳。余光中也认为,追求格律与节奏是诗从审美体式上异于散文的根本标志,因此,余光中在诗歌语言、节奏、格律、结构上回归到诗歌本身,追求诗歌的音乐性和通俗性,表达出丰富的情意和美感,增强了艺术表现力。难能可贵的是,余光中还积极参与了歌词的创作,并奉献了脍炙人口的经典歌曲,扩大了诗歌的影响力。第三部分阐述余光中在创作理念、诗学观念上的回归。任何一个民族的文学,都有其规定性的自成体系的独立系统,但无论其独立性如何强,它都不可能停止对外来文学的开放和交流。正因如此,余光中立足传统,借鉴西方,中西合璧,力求汇通中西诗歌美学,将东方诗学之美与西方现代文化融于一炉,创造出中国的新时代的新诗歌,创造出中国民族化、现代化、艺术化、多元化的新诗歌,架起了民族化与现代化之间的诗的桥梁。