有明一代,在一定时期内经济繁荣,社会稳定。增长的人口、丰富的城市生活在一定程度上形成了戏曲、说唱艺术蓬勃发展的温床。不仅宋、元曲艺得到了继承,批驳陈旧、揭示冲突的民歌也方兴未艾。不少文人投身于各个领域的研究,参与民间文艺活动,促进了民歌、戏曲、说唱等的兴旺;古琴艺术也形成了诸多的流派,不少琴谱得以刊印;数学方面的长足进步也促进了朱载堉新法密率的创造……明代宫廷音乐已远非大唐燕乐可比,雅乐进一步衰微,戏曲表演较为兴盛。作为宫廷音乐文化一部分的音乐机构,也是体现着本朝特色的一个标志,以其为研究对象,结合明王朝建立前后的历史文化背景,梳理真实的历史形态。全文由绪论、四个章节和结论,共三个部分组成。绪论部分涉及课题的来源、研究目的与意义、研究现状与存在的问题,以及研究方法四个方面。第一章首先对明代宫廷音乐机构的形成背景进行了简单的分析,其次对明代宫廷音乐机构的类别进行区分梳理。第二章神乐观、第三章教坊司与第四章钟鼓司有着并列的逻辑联系。在相对重点的第二章神乐观中,笔者首先梳理了神乐观机构建立的源流变化与其承担的祭祀、音乐教育、祈禳职能;之后对该机构的主体乐人乐舞生的来源、人数、待遇有关文献进行分析整理,绘制成多个表格;其次根据目前仍能收集到的一些宫廷祭祀乐的谱例进行音乐本体的分析,在乐曲调式、旋法一些方面提出不同的认识和看法,认为明代祭祀乐曲主要为宫调式。第三章教坊司与第四章钟鼓司从论述切入点方面与神乐观机构的步骤一样,从各自机构的设立、主体、音乐三方面出发,分析整理相关文献,力求还原各环节的真实历史样貌。结论部分,首先对三个机构的研究分别做结论;之后对三个机构的联系与区别上做出判断,认为其横向关系体现在合作,纵向关系表现为发展;再次涉及明代宫廷音乐机构对后世（主要是清代）的影响进行简单论述,以及对本题研究对象明代宫廷音乐机构做扼要的历史意义阐述。通过本课题的研究,可以使我们更好地认识明代宫廷音乐机构所发挥的作用,从而对明代宫廷范围的音乐有一个较为全面的把握。